团鬼六：美教师地狱责罚

该剧讲述了过着与曼苏尔一样的生活的王国伯爵为了找女儿而来到韩国后发生的故事。

加奈（丰崎爱生配音）打小父母双亡，如今，就连一直以来相依为命的祖母都离她而去，面对这个陌生和凶险的社会，小小的加奈该何去何从？在误打误撞之中，无家可归的加奈住进一家名为“风新”的报纸销售点，在那里，她将以打工的方式来支付她的房租。在报社中，加奈遇见了许多善良开朗的朋友们，年纪小本领大的小学生代理社长天野咲妃（水原薰配音）让加奈很是崇拜。再加上活泼淘气的同行北冈梦（广桥凉配音）和外表御姐内心却有些天然呆的南有纪（远藤绫配音），以及竞争对手“华日新闻专卖所”的送报娘久地院美华（钉宫理惠配音），加奈的生活一下子就变得精彩起来。

萨曼莎（娜嘉拉·汤森德 Najarra Townsend 饰）原本约好和女友妮姬（Katie Stegeman 饰）一起去夜店消遣，她见到了朋友爱丽丝（爱丽丝·麦克唐纳Alice Macdonald 饰），喜欢自己的男孩莱利（Matt Mercer 饰），却独独没有看到妮姬。酒过三巡，落寞的萨曼莎自饮自酌，谁知却遭遇了一名男子的暴行。令人不愿回忆的一夜过后，萨曼莎重新回到烦恼多多的生活中。谁知未过几天，她便发现出现在身体上上的种种异状，莫名的血迹，恐怖刺耳的幻听，眼睛充血，皮肤出现青斑，牙齿脱落。 从爱丽丝口中得知，对她施暴的男人似乎是警方正全力追查的一个极度危险的人物。几天前还如花似玉的女孩，而今变成了一副恐怖的死尸模样……

未来某时，一种丑陋凶恶、仿佛来自地狱的怪物肆虐人间，大肆屠杀人类。某小镇在怪物的荼毒下宛如一座死城，生存者战战兢兢，惶恐度日。 　　由凯文（Ben Budd 本•巴德 饰）率领的特种小分队进驻小镇，保护幸存者，与怪物展开对抗。凯文发现，被怪物咬过的人类会受到感染，化身力大无穷的凶残异体。而怪物也在某个神秘领导者的带领下有秩序地对人类进行围捕。为了击退穷凶极恶的魔鬼，凯文找到一本古老的书籍，在其中寻找制敌的良策…… 　　根据美国同名电玩游戏改编。

一年一度的七夕即将到来，东京、神奈、静冈、长野等地却接连发生六起连环杀人案，被害者身边皆留下麻将牌中的七筒和奇怪暗示。由于作案范围过大，各地警署探员纷纷聚到东京警署的专案组共同研究案情，毛利小五郎也被邀请参加，柯南则偷偷听取了会议的内容。会后，柯南无意中听到群马县警部山村操哼唱的童谣，继而发现有黑衣组织的成员混进警察中间。在一次围捕行动中，柯南遇到假扮人质的Vermouth，得知近期一连串的杀人案件与存有组织内部人员资料的记忆卡有关。与此同时，潜入警察内部的间谍偷偷盗取工藤新一和柯南的指纹，新一的身份眼看被拆穿，巨大的危险正向他和身边的人急速袭来……

本片讲述的是骆涟武在追查义父沈千尺之死，却牵扯出纪元坤谋逆的事情。 沈千尺的死都是纪元昆捣的鬼，之后纪元昆又使计栽赃骆涟武，张让雷不得已杀死骆涟武，其实他放过了骆涟武。 皇上装病，公主出宫，都是为了引出朝中的谋反之人，公主出宫时，恰巧救下了骆涟武，骆涟武之后也在杀手的手下救下了公主。 回京后，骆涟武又和张让雷重逢，但被梁卓发现，梁卓和纪元昆给张让雷喂下西域神药。梁卓和张让雷追杀骆涟武，骆涟武痛心将张让雷杀死。 皇上要出宫出巡，纪元昆觉得自己的机会终于来了却露出马脚，不料这一切都在皇上的掌握之中，骆涟武协助皇上成功将乱臣贼子消灭，皇上欲封他为指挥使他拒绝，独自浪迹天涯。

《咱们裸熊》是Cartoon Network于2015年7月推出的电视卡通，改编自Daniel Chong创作的网络漫画《The Three Bare Bears》，讲述一只叫Grizzly的热血棕熊、一只叫Panda的死宅熊猫、一只叫Ice Bear的高冷北极熊，这三只熊的日常生活故事。

影片通过剧中剧的表现手法，展现了群主老黑克服种种困难拍摄网大电影的故事。他在演员缺乏的情况下亲自扮演主角来完成这部影片，讲述了这么一个故事：背包客老黑在外旅游遇到经费困难而向路人求助，得到一位素不相识的向日葵姑娘帮助下而回到了家乡，为了表示感谢与信守求助承诺，从而引出了一段老黑前往深圳寻找向日葵表达感恩的故事。虽然老黑最终与向日葵没有见到面，但被向日葵的大爱之心所感动，按照向日葵的要求愿意回去把爱心传递下去......

余宝的家姐余珠性格强势，事业成功，著有多部宣传单身主义的畅销书余珠的未嫁令弟弟颇为困扰，因家训，余宝无法在姐姐成婚前确定自己的终身大事。余宝请爱情治疗师曹迪克出面，帮助姐姐打开封闭的心锁。曹迪克成功接近余珠，并使其陷入了旋转的恋爱感觉。然而在曹迪克和余宝的一次千岛湖之行中，两人结识了豪放热情的龅牙珍和温柔可爱的小敏，并双双沉入爱河。余珠前往杭州探视曹迪克，在私家侦探柯男的陪同下发现...

韦斯顿（约翰尼·德普 Johnny Depp 饰）的前妻去世了，带着小女儿琳恩（Courtney Chase 饰），悲伤的父女二人远赴洛杉矶，准备参加前妻的葬礼。令韦斯顿没有想到的是，刚刚抵达目的地，他和女儿便遭到了绑架。绑架他们的一男一女分别名叫史密斯（克里斯托弗·沃肯 Christopher Walken 饰）和琼斯（罗马·玛菲娅 Roma Maffia 饰）。 　　绑匪告诉韦斯顿，在七十分钟的时限内，韦斯顿必须杀掉加州州长格兰特（玛莎·马森 Marsha Mason 饰），否则的话，他的女儿将性命不保。一边是无辜的州长，一边是心爱的女儿，韦斯顿会做出怎样的选择？随着事件的发展，韦斯顿惊讶的发现，策划这整起时间的罪魁祸首不是别人，竟是州长最信任的手下。

1. The Boyz II Men Effect 　　2. When Country Goes Pop 　　3. Auto-Tune 　　4. Stockholm Syndrome 　　5. The Brill Building In 4 Songs 　　6. Festival Rising 　　7. Hail Britpop! 　　8. What Can A Song Do?

ThelasttimeBritainwasamajorforceinworldcinemawasinthe1960s;adocumentaryofafewyearsbackonthesubjectwasentitled’HollywoodUK’.ThiswastheeraoftheKitchenSink,socialrealism,angryyoungmen;aboveall,thetheatrical.Andyet,ironically,thebestBritishfilmsofthedecadeweremadebytwoAmericans,RichardLesterandJosephLosey,wholargelystayedclearoftheperiod’smoretypicalsubjectmatter,which,likeallattemptsatgreaterrealism,nowseemscuriouslyarchaic.’KingandCountry’,though,seemstobetheLoseyfilmthattriestobelongtoitsera.Like’LookBackinAnger’and’ATasteofHoney’,itisbasedonaplay,andoftenseemscumbersomelytheatrical.Like’Lonelinessofthelongdistancerunner’,itsheroisanexploited,reluctantlytransgressiveworkingclassladplayedbyTomCourtenay.Like(theadmittedlybrilliant)’ChargeoftheLightBrigade’,itisahorrified,near-farcical(thoughhumourless)lookatthehorrorsofwar,mostparticularlyitsgapingclassinjustices.PrivateHampisayoungvolunteersoldieratPachendaele,havingservedthreeyearsatthefront,whoiscourt-martialledfordesertion.Increasinglyterrorisedbytheinhumanpointlessnessoftrenchwarfare,thespeedy,grisly,violentdeathsofhiscomradesandthemedieval,rat-infestedconditionsofhistrench,heclaimstohaveemergeddazedfromonegruesomeattackanddecidedtowalkhome,toEngland.HeisdefendedbythearchetypalBritishofficer,CaptainHargreaves,whoprofessesdisdainfortheman’scowardice,butmustdohisduty.Heattemptstospinadefenceonthegroundsofmadness,buttheupper-crustofficershavehearditallbefore.Thisisaverynice,dulyhorrifying,liberal-handwringing,middle-classplay.ItpanderstoalltheclichesoftheGreatWar-thedisgracefulworking-classmassacre,whiletheofficerssupwhiskey(Haig!)-figuredinsomecharminglyobvioussymbolism:Hargreavesthrowingadyingcigaretteinthemud;Hamphystericallyplayingblindman’sbuff.Thesetsarepicturesquelygrim,medieval,amoderninferno,asthesemenlietrappedinanever-ending,subterraneanlabyrinth,litbyhellishfires,withratsforcompanyandtheconstantsoundofshellsandgunfireremindingthemoftheoutsideworld.Theplay,inaverymiddle-classway,isnotreallyabouttheworkingclassatall-Hampismoreofasymbol,anessence,lyinginthedark,desolatelyplayinghisharmonica,anoteofhumanityinascoreofinhumanity.Hedoesn’tdevelopasacharacter.TheplayisreallyaboutHargreaves,hisrealisationoftheshabbyinadequacyofnotionslikeduty.Hedevelops.Thisrealisationsendshimtodrink(tastierthandying!).Likehisprolesubordinates,hefallsinthemud,justasHampissaidtohavedone;heevensaystohissuperior’Weareallmurderers’.Thisisallveryeffective,ifnotmuchofadevelopmentofRCSherriff’screaky’Journey’sEnd’,filmedbyJamesWhalein1930.Itsearnestnessandverbositymayseemalittlestiltedintheageof’PathsofGlory’and’Dr.Strangelove’;wemayfeelthat’Blackaddergoesforth’isatruerrepresentationoftheGreatWar.ButwhatIhavedescribedisnotthefilmLoseyhasmade.Heistoosophisticatedandcannyanintellectualforthat.ThefilmopenswithalingeringpanoveroneofthosemonumentalWarmemorialsyouseealloverBritain(andpresumablyEurope),asiftosayLoseyisgoingtoquestionthereceivedideasofthisstatue,thehumancost.Butwhathe’sreallyquestioningisthisplay,anditswoefulinadequacytorepresentthemanifoldcomplexitiesoftheWar.ThisisBrechtianfilmmakingatitsmostsubtle.Weareconstantlymadeawareoftheartificeofthefilm,thetheatrical-thestilteddialogueisspokenwithdeliberatestiffness;theatricalritualsareemphasised(theinitialinterrogation;thecourtscene,whereactorsliterallytreadtheboards,enunciatingthepredictablespeeches;themirror-playputonbythehystericalsoldiersandtherats;thereligiousceremony;thehorriblefarceoftheexecution).Prosceniumarchesaremadeprominent,audiencesobserveevents.Thisisaplaythatwouldseektocontain,humanise,explaintheGreatWar.Thisisahopelesstask,asLosey’sprovisionalapparatusexplains,’real’photographsofharrowingdetritusfadingfromthescreenasifeventhesearenotenoughtoconveytheWar,nevermindawell-made,bourgeoisplay.Losey’svisionmaybeapocalyptic-itquestionsthepossibilityofrepresentationatall-thevarioustagsofpoetryquotedmakenoimpactonhardmenmenwhorattledthemoffwhenyoung;theShakespeareandualityof’noble’dramacommentedonby’low’comedy,effectsnotranscendence,nogreaterinsight.Losey’scameraworkandcompositionrepeatedlybreaksourinvolvementwiththedrama,anywishwemighthaveformanlysentimentality;inoneremarkablesceneanofficertakesanAubreyBeardsleybookfromthecameraman!Thisideaofthetheatricalevidentlymirrorstherigidclass’roles’playedbythemaincharacters(Hamp’sfatherandgrandfatherwerecobblerstoo;presumablyHargreaves’werealwaysSandhurstcadets).Loseyalsotakesasideswipeatthekitchensinkproject,byusingitstools-historyhasbornehimout.

妹でいこう！ 「妹なんだもん」 [中文字幕]

A young writer goes to Paris. He meets in the train a young woman forced to marry a wealthy casino manager in Monte Carlo. His true love for the girl is about to direct him to Monte Carlo and to turn himself into a compulsive gambler. He'll lose his money, his integrity and his principles to save this girl from her future while fighting the demon of gambling with the most powerful weapon a man can have love.