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剧情:

剧情介绍📙:他总觉得,这些人自现身后,看向自己的目光,就很不对劲。尽管掩饰的很好,但赵放还是捕捉到了他们眼中,那一闪而逝的杀意。虽不明白他们为何如此,但他也并未放在心上。若敢招惹自己,一剑斩杀便是。“血骨。”姬玄望向血骨,笑吟吟的俏脸,霎时多了几分冷凝的杀意。✍剑如颜用膝盖,轻轻碰了碰坐在地面的秦云,低声问道:“死人,你真的击败过浒哥?”“是的,你信吗?”秦云哈哈一笑。“你这家伙,真真假假的,一点都不真诚!”剑如颜龇牙哼了一声。“我无依无靠,不奸诈点的话,根本活不到现在!哪像你,是剑家的天之娇女,谁都不敢招惹你,都远远就躲着你!”秦云叹道:“像我,得到什么好东西,就被一大群狼围上来抢!”他狠狠的看向药仙谷和龙家的人:“这群畜生就是!”剑弑天说道:“老包,如果秦云真的能击败阿浒,那意味着他要比阿浒优秀,即便你仙兵城不收他,我也剑仙阁也会收他为弟子的!”“前辈,我是用刀的!”秦云说道。...[展开全部]

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中国大陆,中国香港 拆弹专家(普通话版) 香港某处发生爆炸案,前拆弹专家潘乘风(刘德华 饰)因昏迷于现场,被警方怀疑牵涉其中。苏醒后的潘乘风只能一边逃亡一边查明真相,然而,他的好友董卓文(刘青云 饰)和他的前女友庞玲(倪妮 饰)却给他讲述了两段截然不同的经历。有计划的爆炸案接二连三发生,真相却越来越扑朔迷离……
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美国 直到永远   为了从事故中救出好友,飞行消防员彼特(理查德·德莱福斯 Richard Dreyfuss 饰)牺牲了。死后的他来到一个神奇的地方,美丽的女神哈普(奥黛丽·赫本 Audrey Hepburn 饰)告诉彼特,他必须回到人间引领女友多琳达(霍利·亨特 Holly Hunter 饰)走出悲伤,并再次找到她的幸福。于是,彼特化成了一具飘忽在多琳达身边的灵魂。他不能被凡人听见或者看见,只能默默的看着美琳达每天的生活。慢慢地,他似乎无法接受哈普派给他的任务,因为他是如此不愿意多琳达找到新的感情,爱上新的男友特德(布拉德·约翰逊 Brad Johnson 饰)。就这样,彼特挣扎与自己的爱与嫉妒之间,无法自拔。此时,他却得知了一个比自己的悲喜重要得多的消息:多琳达出事了,生命危在旦夕。                                                                      趁着还来得及,彼特不顾一切地奔向多琳达。
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美国 驯龙高手番外篇:龙的礼物 远在北欧大海中央的博克岛,即将迎来一年一度的快乐圣诞节。希卡普(杰伊·巴鲁切尔JayBaruchel配音)和他的好朋友无牙一如既往,在博克岛的上空自由翱翔。可是,突然天空布满了各种各样的龙,甚至连岛上的龙也振翅高飞随这群龙远去。岛民们非常失落,但也只能面对龙离去的事实。未过多久,连无牙也在某个机缘下振翅高飞。过了数日,无牙始终没有返回,这令希卡普非常失落。某天,他被夺门而出的胖龙Meatlug撞到空中,继而随着它来到了一片陌生的小岛。在那里,希卡普发现了所有失踪的龙,也明白了他们离开博克岛的原因……而他的好朋友无牙究竟又在哪里呢?
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其它 欧洲的某个地方 Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
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Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
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美国 邪恶 第一季 CBS宣布预订《傲骨贤妻 The Good Wife》的主创Robert及Michelle King负责的超自然题材试映集《邪恶 Evil》,剧中会描述科学及宗教之间的斗争。《邪恶》讲述抱怀疑论的女临床心理学家Kristen Benoist(Katja Herbers饰 演),她与一名受训中的牧师及一名蓝领承包商组成团体,他们会共同调查一些奇迹﹑附魔或其他超自然事件究竟能否用科学解释,还是真正的超自然现象。 《卢克·凯奇 Marvel's Luke Cage》主角Mike Colter饰演被教会指派调查超自然现象是否有科学根据的David Acosta牧师﹑Aasif Mandvi饰演蓝领阶级的木匠Ben,最早被David招募的超自然事件怀疑论者;他本人是个揭穿「闹鬼」事件背后真相的人才,不过在剧中发生的事将动摇他的信念。 《疑犯追踪 Person of Interest》的Michael Emerson饰演Townsend,一个外表风度翩翩﹑看似值得信赖的好人,但其实作为一宗大型凶案的辩护方专家证人的他,可能是黑暗一方的追随者。 Robert及Michelle King过去亦曾为CBS制作了剧集《吃脑外星人 BrainDead》,不过此剧因收视低迷一季被砍。
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