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剧情:

剧情介绍😳:不过这却是需要庞大的军队做支撑,而条件一旦满足的话,地至尊以下的敌人,恐怕他都有着正面相战之力。有着如此强大底蕴,他自然是不会将金擎天当做什么隐患。“此次进入神兽之原,最明智的选择,便是与牧兄合作了。”在那一侧,韩山也是感叹了一声,而后有些惭愧的道:“这一路而来。倒是牧兄出力最大,我们真是坐享其成了。”这一路闯过来。🎑好在看着他自己又愿意配合了。“京城可一切都好么……”贺二爷忍不住问。知道来的是太医,既然是太医,也知道他必然是与京城千丝万缕的。问一句,当不碍事。“不急不急,我这里又一封信,正是京城贵人交给您的。您且看看。”说着,就从怀里掏出一封信。...[展开全部]

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立志成为一名考古学者的小狼和古楼国的公主-樱从小青梅竹马。两人虽然互有爱意,但是谁都没有勇气开口。一天夜晚,樱落入了由于为了获得樱所拥有的改变世界的力量而设计陷害他的飞王的阴谋,而失去了全部的记忆。变成羽毛的记忆也飞到了各个时空中。为了拯救樱,小狼开始了通向异次元的行程...在次元魔女郁子的摩可拿的引导下,,小狼和小樱来到了"鸟笼国"那里的人们和鸟类为伴和平共处......可是由于国王的暴政,,反叛者们对鸟类施以暴行用不可思议的羽毛力量统治国家的国王最终他所拥有的究竟是不是小樱的记忆呢?
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中国大陆 不良女警 “不良女警”杨杨刁蛮刚烈,行事从不循规蹈矩。为调查三位少女失踪案被派驻新加坡联合学院卧底,暗中保护控方证人吴邪。吴邪,性格耿直,与杨杨的刁蛮作风格格不入,两人矛盾不断。但在一次杀手来袭实践中,吴邪舍身相救,从此杨杨对他暗生情愫。可是未料一波未完一波又起,校内发生再次少女失踪事件,并且杨杨也牵涉其中,同时杨杨与吴邪的感情已经升温为情侣关系。可是让杨杨没想到的是,他察觉到少女失踪事件的幕后主使竟另有其人……
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“不良女警”杨杨刁蛮刚烈,行事从不循规蹈矩。为调查三位少女失踪案被派驻新加坡联合学院卧底,暗中保护控方证人吴邪。吴邪,性格耿直,与杨杨的刁蛮作风格格不入,两人矛盾不断。但在一次杀手来袭实践中,吴邪舍身相救,从此杨杨对他暗生情愫。可是未料一波未完一波又起,校内发生再次少女失踪事件,并且杨杨也牵涉其中,同时杨杨与吴邪的感情已经升温为情侣关系。可是让杨杨没想到的是,他察觉到少女失踪事件的幕后主使竟另有其人……
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其它 欧洲的某个地方 Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
720P
Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
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西班牙 关于她的五段情事 Five Hot Stories for Her五个热门故事:收录了5个短电影:专门为女xing和伴侣。Erika提出了五种现代城市,辛辣和色情故事具有自然、真实xing。 在M的一名足球运动员的妻子阴谋背叛自己的一个精巧的和制造xing的报复。 一些关于NADIA隔行三名妇女的故事体现祂们无法操纵的愿望奇异而迷人的纳迪亚。 结婚生子介绍弗兰克和丽塔已结婚八年来,有两个年幼的孩子,并通过所有账户都厌倦了祂们的婚姻,厌倦了对方。但祂们是什么隐秘隐藏吗? 在分手xing两个侽同xing恋者在最后一次见面的xing接触 一个高xing能的exec花许多时间考虑xing却取决于她的欲望,从不需要主动 hellip;直到现在。 五对都市人的xing欲现实电影,有未婚情侣。夫妻。同xing恋.青年中年
270P
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韩国 我是王 世宗(朴英奎 Yeong-gyu Park 饰)因不满大儿子的沉迷酒色,荒淫无度,罢黜了他王世子的地位,改立三子李祹(朱智勋 Ji-hun Ju 饰)为王世子。然而终日读书体质羸弱的李祹对宫廷政治和权力并不感兴趣,甚至在父亲的一再施压下企图逃离这备受约束的生活。德七(朱智勋 Ji-hun Ju 饰)是一名满身蛮力的奴隶,长着一张和王世子一样的容貌。德七从小就和自家主人的女儿秀妍(李荷妮 Ha-nui Lee 饰)互为倾心。不料这家主人牵扯到一场政治阴谋中,全家以逆反的罪名被诬陷入狱。德七企图爬过宫墙救自己的心上人,阴错阳差的和正逃亡宫外的王世子调换了身份。一方面,德七心惊胆战的在宫中顶替着王世子,另一方面,来到民间游历的王世子历经磨难,尝尽苦头,看到了百姓的苦难,渐渐有了作为君主的一番见解。而此时,宰相沈奕发现了假世子的秘密…                                                                    该片取自韩国历史上出名的英君贤主李祹成为世子前后的秘史。
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世宗(朴英奎 Yeong-gyu Park 饰)因不满大儿子的沉迷酒色,荒淫无度,罢黜了他王世子的地位,改立三子李祹(朱智勋 Ji-hun Ju 饰)为王世子。然而终日读书体质羸弱的李祹对宫廷政治和权力并不感兴趣,甚至在父亲的一再施压下企图逃离这备受约束的生活。德七(朱智勋 Ji-hun Ju 饰)是一名满身蛮力的奴隶,长着一张和王世子一样的容貌。德七从小就和自家主人的女儿秀妍(李荷妮 Ha-nui Lee 饰)互为倾心。不料这家主人牵扯到一场政治阴谋中,全家以逆反的罪名被诬陷入狱。德七企图爬过宫墙救自己的心上人,阴错阳差的和正逃亡宫外的王世子调换了身份。一方面,德七心惊胆战的在宫中顶替着王世子,另一方面,来到民间游历的王世子历经磨难,尝尽苦头,看到了百姓的苦难,渐渐有了作为君主的一番见解。而此时,宰相沈奕发现了假世子的秘密…                                                                    该片取自韩国历史上出名的英君贤主李祹成为世子前后的秘史。
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中国大陆 不念过往你我一两宽 暂无简介
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