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我爱上的人是奇葩第一季

高清

悬疑片

/ wwwhtspvip/

2021 印度

剧情：

剧情介绍🚔:男生眨了眨眼睛，恍恍惚惚以为自己还在做梦。这个男人……他当然知道，今天晚上宴会的男主角，em集团总裁boris先生。男生微微抬起的手放下，空气里还残留着属于乔沐元身上的木兰花香和那个男人身上的木质古龙水味道。“再过三个月，万界神庭就会有人过来收取玄翼神草，需要一千颗，你们种不出来，你们都得完蛋，而我一定会没事！”李宣徳冷笑道。“三个月？”龙浪才脸色大变，沉声道：“李宣徳，你做了什么？”李宣徳大笑道：“我让魏大长老他们，去通知万界神庭，告诉他们，这里的药材生长得不错，让他们过来收取！我只是想让你们死得更快！”“死得更快的是你！”秦花语怒道：“你戏弄万界神庭的人，你就不怕吗？”“怕什么？这是丹神药神派下来的任务，不经过万界神庭的，又不用签订灵魂契约！”李宣徳说完，转身就飞走了。🏬...[展开全部]

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【我爱上的人是奇葩第一季】男生眨了眨眼睛，恍恍惚惚以为自己还在做梦。这个男人……他当然知道，今天晚上宴会的男主角，em集团总裁boris先生。男生微微抬起的手放下，空气里还残留着属于乔沐元身上的木兰花香和那个男人身上的木质古龙水味道。 -480P

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中国大陆开端该剧改编自祈祷君的同名小说，讲述了游戏架构师肖鹤云（白敬亭饰）和在校大学生李诗情（赵今麦饰）在遭遇公交车爆炸后“死而复生”，于公交车出事的时间段内不断经历时间循环，从下车自救到打破隔阂并肩作战，努力阻止爆炸、寻找真相的故事。

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中国大陆玉手迷踪一个雨夜，一个年轻女人正在编一条彩信，内容是一双玉手雕塑，在她刚刚按上发送键的时候，一双男人的大手勒住了她！沈东和郝海燕是别人眼中羡慕的夫妻，一个在广告公司当创意总监，另一个是小有名气的作家，但实际上两人的婚姻早就开始出现裂痕。沈东整日忙于工作，忽略了海燕的感受，再加上海燕小产，使她产生了离婚的念头。这一天，沈东遇上了大麻烦，一个叫“sdhhy”的用户发了一篇帖子，内容是沈东如何骗取一个叫刘艳的女人的财色然后弃她而去，还附上了一张她和沈东的照片。公司老板觉得影响太坏，限令沈东三天内必须解决此事。无辜的沈东百口莫辩，回到家中郝海燕漠不关心的态度让他非常痛苦。海燕在这个时候又一次提出离婚。沈东最后答应海燕辞职，但条件是海燕必须陪他把这件事弄清楚，洗脱自己的冤屈。东的好友王宾是本市一家大型公司的总经理，但实际上是因为娶了董事长的女儿才一步登天，日子过得非常压抑。两个人经常一起喝酒，聊天，倾诉自己的苦闷。王宾觉得沈东的这件事非常古怪，有可能是广告公司内部人的陷害，建议沈东干脆辞职到自己的公司上班。沈东和海燕开始了针对照片的调查，沈东终于发现照片是被别人合成的，在海燕的帮助下他找到了照片中的咖啡店，在那儿附近贴出了寻人启事，并承诺重谢。果然，很快有人打来电话，声称是刘艳的房东。沈东和海燕马上来到刘艳的租住房，从房东口中却得知这个女人已经有半个月没有露过面了，但一周前曾经有人回过她的房间，房东因为没在意并没有看清来人是谁。沈东大失所望！海燕在房间的衣柜里发现了两种风格迥异的服装，沈东判定这个房间可能还有另外一个女人偶尔居住。沈东在书柜的缝隙中发现了一本书，偷偷藏了起来。两人离开租住屋，沈东仔细翻看这本书，书上的签名“《红与黑》购于方云书屋”却令海燕大吃一惊，原来这个笔体是海燕失散多年的姐妹张菊的笔体。果然沈东又在书中找到了一张张菊的照片。两人认为张菊就是租住屋内的另一个女人。而找到张菊是两人下一步的计划。两人来到张菊的老家，张菊的母亲告诉他们张菊已经很多年没有回来过，只是隔一段时间会寄信回来。但是当海燕拿出刘艳的照片时，张母却说刘艳十天前刚刚来过，还去了张菊亡父的坟前祭奠！沈东和海燕彻底陷入了迷茫，临行前，出于朋友的关系，两人决定去给张父上香。当两人来到坟前的时候，却意外碰到了王宾。原来王宾正是张菊的初恋情人，王宾告诉他们自己知道张父去世后，经常会来祭拜，一方面是作为晚辈曾经和张父有很好的感情，另一方面也希望能见到多年失去联系的张菊。毫无收获的沈东和海燕回家后，海燕建议沈东不要继续查下去了，她相信自己的丈夫，只要沈东能辞职，他们的生活会重新好起来。但是沈东还是不甘心，气愤的海燕告诉沈东自己回娘家休息一段时间，让沈东考虑。海燕找到王宾聊天，她告诉了王宾一个让人惊讶的事情。原来，网上对沈东的诬陷帖子是海燕一手炮制的，但是刘艳这个人却是真的，这个主意也是刘艳给自己出的，目的就是逼沈东辞职。而现在海燕已经不知道如何收场。王宾惊讶万分，他告诉海燕先休息几天，他来想办法和沈东解释。几天后，海燕接到王宾电话，说是要好好商量一下如何告诉沈东事实。海燕欣然前往。在王宾的别墅里，海燕颇有兴致地参观豪宅，王宾热情地介绍着房内的各种装饰来历，在看到一个玉手雕塑的时候，海燕突然愣住了，怎么这么眼熟，一刹那，她想到了几天前夜里收到的那个玉手彩信，而发件人就是失踪的——刘艳！于此同时，一直还在研究邮件的沈东突然意识到“sdhhy”竟然是沈东郝海燕的缩写，他感到哭笑不得，拨打海燕的电话却无法接通，找了一圈后，身边的人没有知道海燕去处的，沈东一下子慌了！正在此时，一封张菊母亲的来信，揭开了沈东的谜团。张母的信封中放着一封张菊写给张母的信，原来张菊就是刘艳，在王宾入赘富豪家之后，她为了夺回王宾，多次整容，变了摸样又通过接近海燕来到了王宾身边，毫不费力地成为王宾的情人，她要和王宾摊牌。沈东一下子明白了真相，也突然意识到了海燕的去处，他驾车赶到王宾的别墅，并在同时报警。一番争斗后，王宾罪有应得被雷电击死，沈东也救出了海燕。

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越南 Vietnam 王家有鬼　　该片主要讲述了22岁的Nam（阿南）因为杀了人潜逃到西贡，偶然进入了陌生人Huy（阿辉）的视线里。知道阿南急需钱，于是阿辉承诺给他200,000,000越南盾（人民币约57080元），但前提是阿辉能完全拥有阿南24小时。阿南必须按照阿辉的要求做任何事，除了犯罪之外。阿辉把阿南带到自己秘密的别墅里，阿南必须面对阿辉的一系列危险怪诞的游戏。以为24小时过得很快，但事实上对于阿南却是无比惊恐的24小时。在这别墅里并不是像阿辉所说的只有他一个人，而是还有一个死去的女人以及一座坟墓。当阿南打算逃出这所鬼屋的时候却发现，原来阿辉也是一个已经死去的人。

王家有鬼

1080P

　　该片主要讲述了22岁的Nam（阿南）因为杀了人潜逃到西贡，偶然进入了陌生人Huy（阿辉）的视线里。知道阿南急需钱，于是阿辉承诺给他200,000,000越南盾（人民币约57080元），但前提是阿辉能完全拥有阿南24小时。阿南必须按照阿辉的要求做任何事，除了犯罪之外。阿辉把阿南带到自己秘密的别墅里，阿南必须面对阿辉的一系列危险怪诞的游戏。以为24小时过得很快，但事实上对于阿南却是无比惊恐的24小时。在这别墅里并不是像阿辉所说的只有他一个人，而是还有一个死去的女人以及一座坟墓。当阿南打算逃出这所鬼屋的时候却发现，原来阿辉也是一个已经死去的人。

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香港宽屏聊斋之冥婚人世间充满着令人无法解释的神秘角落，其中鬼神之说更是众说纷纭，谁又敢肯定在先进的世界里，不是到处充满幽魂野鬼。服装公司找模特面试，明明六名面试者，但是在面试的时候却有七个人，多出来的模特到底是人是鬼？

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韩国痛症医师车耀汉这是一部关于医生专门从事疼痛管理的医学剧，把医生寻找病人神秘疼痛的原因描绘成一场惊心动魄的追逐，几乎就像一名侦探在未解决的犯罪背后追捕犯罪者。

痛症医师车耀汉

1080P

这是一部关于医生专门从事疼痛管理的医学剧，把医生寻找病人神秘疼痛的原因描绘成一场惊心动魄的追逐，几乎就像一名侦探在未解决的犯罪背后追捕犯罪者。

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美国迷失的女人艾伦·伯斯汀、艾玛·汤普森将出演奇幻新片[迷失的女人](The Lost Girls，暂译)。本片改编自J·M·巴利的小说，瓦莱里奥·德·鲍里斯将自编自导自演这部电影。汤普森的女儿Gaia Wise也将出演本片。故事将讲述四代可爱的女性在与彼得·潘在梦幻岛的冒险经历后的挣扎，将聚焦温迪(德·鲍里斯饰)在与潘的奇幻之旅后，如何努力保持自己的创作精神。就像她的祖母(伯斯汀饰)和母亲简(汤普森饰)一样，温迪必须摆脱潘对她的控制，以及潘拼命想让她信守的承诺。当她的女儿贝瑞(Wise饰)进入潘的势力范围，温迪必须战斗，以挽救她与她的女儿的关系。

迷失的女人

艾伦·伯斯汀、艾玛·汤普森将出演奇幻新片[迷失的女人](The Lost Girls，暂译)。本片改编自J·M·巴利的小说，瓦莱里奥·德·鲍里斯将自编自导自演这部电影。汤普森的女儿Gaia Wise也将出演本片。故事将讲述四代可爱的女性在与彼得·潘在梦幻岛的冒险经历后的挣扎，将聚焦温迪(德·鲍里斯饰)在与潘的奇幻之旅后，如何努力保持自己的创作精神。就像她的祖母(伯斯汀饰)和母亲简(汤普森饰)一样，温迪必须摆脱潘对她的控制，以及潘拼命想让她信守的承诺。当她的女儿贝瑞(Wise饰)进入潘的势力范围，温迪必须战斗，以挽救她与她的女儿的关系。

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内地我的乡间日记《我的乡间日记》是一档沉浸式明星体验纪录综艺，真实纪录明星深入乡村，在三天两夜的时间里，与乡村本土家庭同吃同住，完成惊喜任务的同时，全身心体验质朴乡间的田园气息，用自己的付出收获质朴考究的各色美食，探寻生活的本味。

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美国地狱屋在一次万圣节鬼屋之旅的五个晚上，一场莫名其妙的故障导致15名游客和工作人员死亡，一位纪录片摄制组又回到悲剧现场，去发现究竟发生了什么。

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法国解放的潘多拉凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。关于导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行***之实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本人违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度相近。十年后，她的电影《少女36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是***片，还是超越影像、进入影像所激起的情感和反省。”

解放的潘多拉

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凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。关于导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行***之实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本人违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度相近。十年后，她的电影《少女36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是***片，还是超越影像、进入影像所激起的情感和反省。”

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