你好仙兄之放开那只魔兽

故事发生在遥远的未来，世界被分为光明和黑暗两派，黑暗一派野心勃勃想要控制人类毁灭地球，而光明一派则费尽心思，只为了保护他们赖以生存的家园。其中，裘洛（弗拉季米尔·弗多维琴科夫 Vladimir Vdovichenkov 饰）是黑暗世界的领头人物，此时的他策划了一个险恶的阴谋，制造了十分危险的新型武器，静待时机准备进攻。 　　就在此时，代表光明世界的勇士马维（伊戈尔·别特连科 Igor Petrenko 饰）现身，他和裘洛曾是肝胆相照的搭档，如今却沦为彼此最大的对手。光明世界派来了克里斯汀娜（Anna Khodush 饰）协助马维的工作，那边厢，裘洛自然不会坐视不管，他派来了一波又一波的杀手，想要将自己曾经的朋友除之而后快。

游戏《Collar×Malice》宣布剧场动画化，本作将于2023年在日本上映。PV链接：https://www.bilibili.com/video/BV1bV4y1p7NL

　　Rose Bianco, (Sophia Loren) a florist widowed from a famous gangster, looks for happiness with widower Frank Valente (Anthony Quinn).

以餐厅为背景，讲述了天才厨师崔正宇（张义秀饰）和Laura Dining餐厅的主厨尹道建（李灿亨饰）之间发生的浪漫爱情故事。

1970年代初的香港。

该剧讲述了台儿庄大战后，日军占领山东全境，以左北泉为首的一群小人物因心怀抗战热情而聚集在一起，在沂水县建立“麻雀短枪班”，为铲除汉奸、抗日救国而浴血奋战的故事。

徐冰是酒店主厨。因单身性情冷漠，常被后厨一帮年轻小伙猜测和议论。但这并不影响徐冰在后厨、乃至整个酒店的地位和威望。可徐冰平静的生活被一个朋友的儿子冬冬打乱了。 　　冬冬是徐冰情敌的儿子。冬冬妈不久前死于车祸，爸爸远在捷克，冬冬因流浪街头被警察送来后，徐冰不得不管。这时，酒店经理新请来一名厨师时慧宝。时慧宝特别喜欢孩子，没几天工夫就跟被徐冰带到后厨的冬冬亲如爷俩。带冬冬一块玩的日子里，徐冰分明感觉到时慧宝的爱情攻势，徐冰尘封的爱情闸门似开似合。但徐冰因时慧宝跟后厨伙计的玩笑，愤而辞职。 　　其实结婚后，冬冬的妈妈一直觉得对不起徐冰，直到半年前查出肝癌晚期，冬冬妈坚持要来看望徐冰，求得徐冰的原谅，结果在半路死于车祸。终于，在得意弟子素素结婚的那天晚上，走出爱情阴影的徐冰终于投入时慧宝的怀抱……

穷凶极恶、臭名昭著的恐怖组织爆炸党，在东南亚地区犯下累累罪行，为了金钱他们杀人放火、勒索绑架，无恶不作。同时他们行踪诡秘，小心谨慎，令各国警方抓不到任何把柄，反倒因此损兵折将，为此大为苦恼。 　　为了彻底铲除这群暴徒，警方请来正在休假的女特警009，代号铁观音（何莉莉 饰），请她打入爆炸党内部获取情报。化名艾丝的铁观音来之河内，与另一位负责前期调查的探员保罗接头，谁知对方却在会面时当场暴毙。而在追踪联络者的路上，艾丝又误入对方的圈套，几番缠斗后几欲丧命。关键时刻，多亏有过一面之缘的邓雷（唐菁 饰）相助方得脱身。他们联手开始了摧毁爆炸党的战斗……

男人牵着四只恶犬在街上行走，他每放走一只恶犬，就意味着世上有一无辜者受到戕害，当他放走最后一只恶犬之时，自己反而成为了最后的受害者。童年时代，男子迷恋收集昆虫，成年后，孤僻而沉默的他遇见了美丽的女子，女子对其一见倾心，然而，随着时间的流逝，女子的身上开始展现出了令男子感到毛骨悚然的变化。 饱受同学欺凌的少女家住武士初的坟墓之后，有关初的恐怖传说一直纠缠着少女，横行的鬼怪和彻骨的恐惧看似只是梦境，但却同现实发生了交集。少年的叔叔无故失踪，朋友告诉了他关于沼泽中存在怪兽的传说，接连出现的亡者让少年逐渐相信，传说并不仅仅只是一个传说。 五个意味深长的故事，用低沉婉转的旁白和光怪陆离的画面，揭露心底最深处的恐惧。

洛晚星做梦都没想到，她本来就是参加姐姐的婚礼，结果主角变成了她，逃，必须逃！你不是要逃婚么，怎么不取消婚礼？对象是你，舍不得取消！我没想到嫁给你！无妨，我娶你就成！

六对情侣互换充满吸引力，同时也令人流泪的背叛。在这项心跳加速的实验中，参与者可以选择爱谁以及离开谁

Leonel grows up in the United States, believing that Roberto is his biological father, and although ...

当地百姓苏晋丰从村子里承包了一个海中荒岛，在岛上种植椰树、采摘椰果已有数年之久。这一日，苏晋丰在椰林劳作时突然遭遇了一只恐龙， 惊吓之余逃命而去。事后，苏晋丰对遭遇恐龙一事不得其解、耿耿于怀，随即将此信息告知了一家媒体，希望能够引起关注，破解恐龙之谜。                                                                    媒体编辑林佩伦得知此消息后大喜过望，作为媒体人她深知，如果情况属实，恐龙这种史前文明对于当代而言将会是一个前所未有的重大发现,她个人甚至可能会因率先报道此事而获得新闻界的最高奖项普利策奖。                                                                    林佩伦将此事上报后得到采访调查的授权，一同前往的，还有上级部门协调 派遣的几名生物专家。林佩伦与同事黄明辉一起，连同生物专家吴欣美、孙嘉来、奕江共计五人急忙赶赴荒岛。不曾想，登岛之后意外频发，荒岛无人区近乎原生态的自然环境让这一行人行进艰难，更是遭遇了蛇蝎等毒物；林佩伦因救助吴欣美被蝎子蜇伤，险些丧命。经过艰难跋涉，终于发找到了村民苏晋丰， 林佩伦等人稍作休息后与苏晋丰了解详细情况，并准备做进一步的调查......

《日本故事》的愛情相當虛擬，也正是因為虛擬才令人響往。暫先丟掉跨國文化及亞澳糾結的歷史情結，想像一位日本男孩和澳洲女人的性愛場景。是的，這部電影充滿愛情電影及沙漠電影的陳腔，但黃男孩與白女人的性愛場景的虛擬讓這部電影不至成為爛調。 　　這部澳洲「國片」的幕後故事可以讓像我愛講古或愛賣弄政經分析的「學者」分析個老半天，尤其是不同的讀者絕對會有不同的解讀，但再怎麼說，這是個在風景瑰麗的愛情故事。獨特的是這個「國片」所拍的近赤紅的美麗沙漠，和黃男孩與白女人的感官情愛，這兩者都是未開發的電影處女地。這兩者-地景與性愛場景-分別都是「第一次」進入視覺化的消費，合在一起更是虛擬到不行。這部電影的開端，本身就是虛擬的，根據澳洲國片最大的政府支持者，澳洲影片委員會(Australian Film Commission)的主席親口透露 (我上課聽其演講)，這部電影是從上面決定要拍一部日本男人與澳洲女人的愛情故事開始。跳脫澳洲用到爛的東岸海灘衝浪男女孩，劇本寫作做的研究發現日本與澳洲的貿易往來有一項產值不小的東西，叫做鐵原礦(iron ore)，剩下的就是劇作家相當經不起考驗的想像。一個傳統家族企業的少主，看來完全沒受到近年來日本流行文化的洗禮，髮型裝扮行為舉止像中年爬不上去的上班族，但卻有少見少男的美麗，來澳洲西岸的沙漠來看工廠及找鐵原礦？這有多真實？ 　　電影場景，因此在澳洲西岸的沙漠。澳洲比歐洲大，現在的人口比台灣還少，而西岸的沙漠更是沒有人。地與人永遠是算不清的爛攤子，澳洲西岸之靠近亞洲，是二次世界大戰澳洲怕日本黃種人佔領的地，大戰時的澳洲抗日，基本上是抗黃，連接到澳洲近百年的排華排亞政策。中國與日本的戰爭所造成的差異不重要，重要的是黃種人可能入侵白種殖民澳洲。重要的是澳洲這空矌(又靠近亞洲) 的地方，白種人自己嚇自己：若不加緊生產，就會衰敗(Populate or Perish)。二次世界大戰後執政的勞工黨怕了、急了，吸引不到夠多的英格蘭祖國血統，往戰後的歐洲找白皮的血統，(皮膚深的南義東歐或吉普賽人，在澳洲派去找人的移民官員眼中，是該拒絕的)。這些新白人提供廉價的勞工建設澳洲的現代化，如同台灣的榮民之於台灣，也埋下澳洲多元文化主義的必要。 　　 　　戰後的數十年間，澳洲多元文化主義的理想擴張及亞洲經濟發展的現實考量，讓澳洲丟棄「白澳政策」，邁向一個「歐亞國家」。最有趣的例子是，在國際貿易的談判上，歐洲與美國相繼採取農牧業的保護政策，讓當時的澳洲鄉農民仇視歐美而親亞。現在情勢又變了，近年來的亞洲中產階級移民集中在都會區，新自由保守主義政府在經濟上現實考量的「優惠」移民，與政治上欺壓農牧民，讓現在的澳洲形成城鄉對立，城市納亞納多元文化，而鄉村轉而支持相當種族主義的「一國黨」(One Nation Party)，在納亞氣候下形成新興的排亞勢力。 　　在這個排亞-納亞的脈絡下，澳洲國片拍《日本故事》是複雜的。不只一次，電影的對話繞在開放的空間與人口的密度。日本沒有空間人很多，澳洲沒有人空間很多。 　　畢竟這是國片，在澳洲觀影，觀眾笑的時候多是取笑日本主角的笨拙與奇怪，尤其是不斷拍攝開放空間的地景。碰觸到澳洲心弦的，更是日本主角與澳洲人接觸時的社交禮儀-雙手奉上名片-這是女主角完全沒注意到的，但由John Howard(與澳洲總理同名)的演員，以礦場頭頭的角色首先演出。我之所以提這個演員是因為這個演員以演，也許是澳洲史上最受歡迎的連續劇，澳洲公共電視的《海變》(SeaChange)之出名，而那時他的角色正是土地開發仲介商，同樣是巴著日本來的投資者不放。 　　 　　這也難怪這幾年當美元跌、澳幣歐元漲，普遍說法是日本資金從美國移至澳洲歐洲。 　　 　　以上的複雜，可能國際影展的影評看不到，可能該片的資助商ShowTime的客戶-住在跨國旅館的房客-也看不到。但澳洲人看的到，看過《海變》(SeaChange)的人看的到。 　　 　　也因此，男女主角的性愛場景讀法各有不同。 　　一開始兩者彼此看不爽，尤其女主角習慣用電腦在城市掌握鐵礦分布，不習慣當投資客的司機，而男主角搞不清楚狀況，沒認識到女主角不是個司機，而沙漠不止是個地景，更是個會死人的環境。 　　情誼的建立，可以說是從挖沙開始。挖沙我在澳洲也嚐過，不是那種在海灘上玩好玩的，而是那種車子陷在沙子裡面，為了讓車子再次能動挖掉輪子前後的軟沙。 　　 　　接近死亡再生的感覺，也許是最好的春藥。就在他們欣喜地離開沙漠，在餐廳交換了日澳文化，過夜的汽車旅館停車的交換眼神，下一幕就是日本男主角的黃皮膚，他的胸腔。他是躺著、不動的，而她的手游走其裸露的胸腔，再來才是女主角的脫衣，及坐在他身上。 　　 　　我知道我這樣寫，似乎我在暗示體位、主/被動的位置。但電影是這樣拍的，而且，早在另外一個場景，電影鏡頭的慾望，是跟隨著女主角的眼光，落在男主角剛游完泳的腿上。第二個性愛場景，在戶外的開放空間，也是女主角輕撫男主角的手臂的皮膚開始。 　　 　　 　　黃男人做為慾望的主體或客體都是個兩難的問題，因為黃男人和慾望似乎是分離的。 　　 　　這部電影的性愛場景雖不如好萊塢的軟性色情片明顯美化，但頗有抄襲歐陸點到為止的張力。這部電影因此賣的是歐陸的電影美學，白黃皮膚及紅沙漠，雖然澳洲的人文地景是公路、加油站、及汽車旅館的美國味道。 　　 　　故事也帶有歐陸的陰森，就在男女主角快樂地享受澳洲的開放空間，雖然女主角發現男主角其實是已婚育有二子，也不減其快樂的同時，女主角像小孩子似地叫來比賽地跳進湖裡游泳，男主角跟上但是不同的入水點，接下來就是我看不懂的女主角尖叫聲及男主角溺死的事實。不是開玩笑，女主角也沒有做人工呼吸，男主角就是以我看不懂的方式死去。 　　 　　這個死不但讓這部電影像歐陸電影，更讓先前的性愛場景更加複雜。這部電影對於黃男人的性慾之描寫可說是空前(打破先前的尺度)，但相關影評則是如禁忌地不談，只談女主角的情緒表演。與其說這主題是個問號，不如說每個人都有主見，為了維持和平還是不說的好。 　　 　　女主角是愛男主角的，不是玩的性。女主角與日本老婆的張力，是不錯的演出，雖然同樣的虛擬。 　　唯一不虛擬的，是結尾載送棺木的飛機，是澳洲袋鼠圖案的飛機，實實在在的廣告，與實實在在的沙漠第56届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)Sue Brooks