海滩救援队之食人海怪

一八路军战士缴获了日军的战略进攻地图，但无奈身负重伤，只得将地图交给自己的农民弟弟二柱，拜托其赶到火车站把地图送给同志。与此同时，来自东北的秦贵（黄宏 饰）被掌柜委派，去火车站接收地图，另一方面，立志加入八路军抗日的弹棉花农民老幺（魏宗万 饰）和自家年轻的叔叔顺子（赵亮 饰）四处寻找八路军的队伍，叔侄俩在茶馆中偶遇擅长口技的说书人（徐玉琨 饰），三人在日本军官佐佐木一郎（孙敏 饰）带队追索地图的枪火中救下了已经受伤的二柱，说书人顶替二柱交接地图，老幺和顺子则一路狂奔引开了佐佐木的队伍。在火车站，秦贵误认说书人是八路军接头人从而死缠不放，随后赶到的老幺和顺子短暂汇合后四人被日军的炮火再次打散，秦贵、老幺和说书人被困地窖，顺子去邻村搬来村民搭救，一场普通人和鬼子的追逐好戏正式上演……

近未来的日本，人类一味谋求物质水平的发展，而忽略了环保的重要性。每天有大量的工业废料产生，未经处理便被堆在城市的近郊。久而久之，废料堆积成山，变成让人不寒而栗的“黑色富士”。更为严重的是，黑富士积淀大量有毒有害物质，饱受辐射和侵蚀的人类最终变成嗜血如命、毫无人性的僵尸。人类的命运危在旦夕。 在此危急时刻，却有两个人完全置身事外。供职于东京江户川区某灭火器厂的爆炸头（浅野忠信 饰）和秃顶男（哀川翔 饰）是两个无心工作、整日醉心柔术研究的格斗爱好者。他们的不务正业惹恼了社长藤本（志贺庆太郎 饰），争执时藤本不慎为二人所杀。两人将社长尸体埋在黑富士山上，然而藤本却变成僵尸再次复活。随着更多僵尸的出现，两人终于意识到事态的严重性…… 本片根据花くまゆうさく的同名漫画原著改编。

　　少女媒人基蒂·宋·科维原以为她对爱情所有的细节都了如指掌。但当她飘洋过海与异地男友重聚时，她很快便意识到，当自己真心付出时，感情就会变得异常复杂。

芒果TV自制的首档聚焦法医行业的职场纪实真人秀——《初入职场的我们》法医季拟于2022年上线，相比第一季职场顶牛带领职场新人入行，实现从“职场菜鸟”到“企业接班人”的晋升模式，第二季初心不改：法医界双面顶牛首次上场，一面冷静侦破奇案，一面化身有“社牛”的讲故事大王，全面揭开“最神秘”又“接地气”的法医职场。第二季格局打开：从民族企业到大国行业，将个人汇入时代洪流，聚焦心怀“国之大者”的法医行业，在职场实践中传递社会正能量；培养大国接班人，呈现青年人才培养全过程，引领青年在职场中成长蜕变。

年轻空姐卡珊卓任职于廉航，每日飞往不同城市却从不观光，只想流连电音派对、沉迷酒精或在交友软体找对象。对公司来说，她是无可挑剔的员工；恪遵每条工作指南、达成每项销售目标、答应每次加班要求，甚至不声援同仁的工会活动。但在她耐心对待麻烦乘客，亲切服务倍受赞扬的完美妆容下，却没人察觉她眼底的那抹悲伤。 　　双导演对空服员一职细心考究，延请多位航空公司职员出演，以纪录片般的精准度，呈现空服员的专业劳动。阿黛儿艾萨卓普洛斯独挑大梁，继《蓝色是最温暖的颜色》后再展自然纯粹的本色演技，女主角的荒腔走板日常，是卡夫卡式的现代寓言，抑或是寂寞伤痛的另一种诠释？

小黄鸭大电影《妈妈咪鸭》讲述了雁群往南方迁徙的途中，“最棒飞行家”大鹏桀骜不驯爱捣乱，和他的女友晶晶调情时不慎撞散了一群赶路的小鸭子。不服管教的大鹏决定单飞，不得已和两只落单的小鸭子淘淘、憇憇组成了“临时父子档”，踏上了一路乌龙的寻亲和南迁之旅。 　　他们经历了一连串惊险、刺激又有趣的冒险。划过壮美的梯田，爬过冷峻的山脉，遇上好心收留他们的母鸡和妻管严公鸡、搭乘春运卡车的猪群、半瓶子中医技能的松鼠。路途中要时刻抵御想吃掉他们的恶猫，还险些成为“盘中烤鸭”。大鹏与淘淘姐弟两的命运紧紧关联，孤傲的大鹏也逐渐学会了责任与耐心。最后，焕然一新的大鹏得到了女友晶晶的原谅，和两只小鸭子组成了爱意满满的小家庭。

除了更换发型外，多罗斯赛露和管家凯迪西多尼斯将在新一季继续展开愉快的日常会话。

正值青春期、性欲旺盛的高志相信网络上的信息，忍受72天的手淫禁令，并用秘密咒语召唤出魅魔。 然而，光芒一闪出现的魅魔，不知为何，却与她的婆婆长得很像！ 召唤出来的高手魅魔艾莉（魅魔名：艾莉琳 饰）对与女婿发生性关系感到困惑，却无法抵挡成长得绚丽精致的体液穆斯科的诱惑，让她从处女情结中毕业。与魅魔公司……

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卡洛（斯蒂芬努·阿科西 Stefano Accorsi 饰）、保罗（克劳迪奥·桑塔玛利亚 Claudio Santamaria 饰）、阿迪亚诺（乔治欧·帕索蒂 Giorgio Pasotti 饰）、洛伦佐（皮里莫·雷吉安尼 Primo Reggiani 饰）、利维亚（萨宾娜·伊姆帕西亚托 Sabrina Impacciatore 饰）等8名好友如今都已经步入中年，生活和感情均发生了翻天覆地的变化。 卡洛曾经背叛了自己的女友茱莉亚（维多里娅·普契尼 Vittoria Puccini 饰），甚至不顾她当时腹中怀上的自己的骨肉。然而，随着时间的推移，卡洛和茱莉亚都发现他们的内心里无法忘怀彼此的存在，破镜能否重圆呢？那边厢，同样误入歧途的保罗浪子回头，发誓要不惜一切代价，让前妻维罗妮卡（达妮埃拉·皮亚扎 Daniela Piazza 饰）重新回到自己的身旁。

《兰州1949》以兰州解放为背景，讲述解放大军兵临城下之际，兰州市内的各阶层人员在国民党白色恐怖之下，为营救获取敌人城防情报而受伤的地下党人员并转送情报，与敌人周旋。艺术再现了1949年金城兰州众生的...

《豪姬》是日本电影著名大师勅使河原宏的最后遗作。影片延续了他上一个作品《利休》（获蒙特里尔世界电影节最佳艺术贡献奖）的故事，勅使河原宏要探讨的仍是政治怎样迫害艺术家的主题。影片对时代气氛和细节的考据做得一丝不苟，极尽华丽之能事。两名主角中，仲代达矢早已是知名的性格巨星，著名作品包括小林正树的《切腹》和黑泽明的《影武者》和《乱》；女主角宫泽里惠当时虽只是初露头角，但已光芒四射，2002年更凭著山田洋次的《黄昏清兵卫》横扫日本全年的最佳女主角奖，重登首席女星宝座，可谓美谈。　　　　《豪姬》情节紧接上一部《利休》，以丰臣秀吉和其茶道顾问、利休的弟子古田织部(利休著名的门下弟子世称“利休七哲”，即蒲生氏乡、细川三斋、濑田扫部、芝山监物、高山右近、牧村兵部和古田织部)谈论利休之死开端，大有深意。丰臣秀吉带着言不由衷的悔意谈到自己对利休的“误杀”，织部执意追问，为何杀利休，是因为利休为自己塑像、私贩陶器，还是因为他没有遵嘱杀掉德川家康？这三者秀吉似乎都否认了，但透过他的踌躇满志的神态，似乎可以揣测出来：人主的翻云覆雨就是利休的死因，他的权力就是他的理由。这意味深长的一笔，可视为整部片影片的不祥基调，为下文织部的命运埋下了伏线。　　　　丰臣秀吉视养女豪姬为掌上千金，她原为前田利家的女儿。可能因为自己的亲子早夭的缘故，于是将豪姬打扮成假小子模样，并跟织部学茶道。织部出身武家，因此他对利休的茶道进行了大刀阔斧的改造，一扫利休素朴闲寂、内敛的茶风，改宗雄健刚放、大气华丽的风格，如将利休素色平整的茶碗改为畸形造型数色并用的“鞋型碗”，明艳奔放，一如其人。豪姬在他的薰炙下，也养成活泼豪勇的男子性格，能骑擅射，精灵古怪，深得人喜爱。　　　　一日织部于茶道中和蒲氏生乡及细川三斋谈及利休之首被人悬于其塑像下被人围观，疑为丰臣秀吉指使。豪姬听得此事，在织部的默许下，豪姬和织部的家仆阿肥蒙面连夜将利休的尸首抢回，并冲破丰臣人马的封锁，将之送回利休的家乡。其间，两人萌生若有若无的情意。然阿肥为免自己行动祸及主人，只得远遁山林。镜头于此撇开了织部和豪姬，紧跟阿肥在山林的野人生活。正所谓山中方一日，世上已千年。阿肥在山上过了数年，忽闻世上已改朝换代的事实：丰臣秀吉已死，当权者为德川家康，豪姬已嫁宇喜多秀家，其夫因反对德川失败，被流放至边地，豪姬则被赶回自己的母家前田家，而织部则成了德川家康的茶道顾问。敕使河原宏非常简略地带过这段风雷激荡的时期，不作渲染，快刀斩短麻，只简捷地从笙歌燕歌急管繁弦转到急管哀弦，马上又转到急景凋年，身不由己的是各人飘荡的命运。　　　　从阿肥的眼光出发，以他披发入山为界，织部、豪姬和他的命运在电影的前后两部分迥异。豪姬夫被逐，自己形同软禁，往年男子般的豪勇气概已烟消云散，悒悒不乐。织部虽为德川家康的茶道顾问，但也不过抑抑度日。德川家康对茶道一无所知，对织部汲汲于茶事大不以为然，认为其太迂腐。在前者眼中，权力地位才是一切。　　　　看得出豪姬和织部非同寻常的情谊，当她打探到织部的消息后，便迫不及待地准备和乃师举行一场茶会，日期选定为利休的忌日。但德川家康江山甫定，对其时兴起的基督教等结社大为忌惮，加以残酷弹压。织部作为前朝旧臣，德川对此已不信任，况且听说他赴的茶会也有基督徒，自不能放过。果然，织部和豪姬茶会未毕，德川已派人将之逮捕并处死。　　　　《豪姬》的一头一尾，利休的阴魂不散，缠绕在织部的头上，暗示他的命运将逃不脱利休宿命。如果说利休的死亡是由于他的巨大声名引发了当权者的权力恐惧，则织部的死亡应归之于一朝天子一朝臣的权力换代游戏。与开头利休的死因莫须有相呼应，织部其实也死于当权者随便罗织的罪名。要之，两师徒的死亡都是艺术大师涉足政治圈后无可避免的必然命运。可悲的不是发生于他们身上的艺术与政治不可调和的冲突，而是他们从来不曾意识到艺术需要的是尽可能远离政治的独立和自由。他们的死不是死于对艺术理念的独立和自由的坚持，而死于与艺术不相干的斩不断理还乱的政治权力的泥沼，斯为悲剧之中的最可悲之处。　　　　导演敕使河原宏，上世纪六七十年代以改编存在主义作家安部公部的小说一举成名，蜚声国际，其后一段时间息影，继承其父------日本花道流派掌门敕使河原苍风的草月流派衣钵，从事花道和陶艺，取得不俗的成绩，举办过几次展览，自己还成为草月流的新掌门。《豪姬》和《利休》一样，是他息影十多年复出后拍摄的电影，两片结合了他茶道花道的造诣和导演的精巧技艺，以华丽的布景和服装造型，专业的茶道和花道表演，仲代达矢、三国连三郎等人的精彩演绎，再现了日本桃山安土时代的乱世风貌，其间茶道艺术与政治权力的冲突，作为权力牺牲品的茶道大师的悲剧形象，在在令人过目难忘。

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