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剧情:

剧情介绍😘:此刻白小纯钻入人群内,趁着四周人没注意,走进了草木第三篇石碑下的木屋中,片刻后他推开门,快走几步融入人群内。有心立刻离去,可还是忍不住翘首等待,没多久,惊呼之声传出,此地所有人都看到了草木第三篇的石碑上,一个小乌龟的图案,骑在宝瓶上面。他惊喝道:“魔气!”恍惚之下,眼前的李云霄已全然发生了改变,滔滔魔焰冲天而起,将红光与剑气都吞噬,恐怖的魔元不断从李云霄体内涌出,那原本清澈如星的双瞳,化作邪恶的魔眼。曜辉惊道:“你……!”李云霄已经举起了剑,无数魔气萦绕上面,魔光照耀千里,用带着邪性的声音说道:“死吧!”一剑劈下。⏱...[展开全部]

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日本 / 美国 东京残酷警察 东京警察株式会社,亦称“东京残酷警察”,这是一个在近未来成立的警察私有化组织,他们的权力甚至凌驾于法律之上,以保护人民生命安全之名,对一切罪犯进行残酷拷问和虐杀。不仅罪犯谈虎色变,连普通市民也噤若寒蝉。
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中国香港 春暖花开 本片為文藝喜劇,由大導演岳楓執導於1967年。故事描述,陳太太有女潔玉(舒佩佩)及美玉(李麗麗),潔玉已工作,美玉仍求學;適逢陳家有空房出租,少奇(楊帆)來租,一談即合;潔玉三個姊姊,皆與租客結婚,所以潔玉表姊趙靜蘭(林嘉)之母決仿效陳家租房選婿;未幾,有一醫科學生欣農(金峰)來租房,趙母見他是理想快婿,忙出租。原來少奇與欣農是同學,少奇老成寡言,被潔玉、美玉視為怪人,欣農則只顧談戀愛……
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内地 爱人再生 潇楠和曼罗深深相爱却受尽欺负和博束,在曼罗被绑当作商品嫁出去的时候,潇楠想尽了一切办法付出一切努力去营救曼罗,大汉的追捕,曼罗的逃跑,潇楠的机智上演了一场又一场激动人心的精彩场面,几经逃亡,曼罗身心疲累和受了脚伤,但潇楠最终还是成功把曼罗带到安全的地方,在一个小亭子里,潇楠与曼罗相拥,许下会用生命保护她的承诺然而上天没有眷顾他们,潇南被大汉们打伤,曼罗也被抓住。潇南为保护爱人奋力抵抗终于赶走了两个大汉,自己却因重伤离开。然而依旧深爱曼罗的潇南灵魂一直寻找着曼罗,却在今生遇到了香生,展开一段寻找前世爱恋之旅。
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日本 豪姬[电影解说] 《豪姬》是日本电影著名大师勅使河原宏的最后遗作。影片延续了他上一个作品《利休》(获蒙特里尔世界电影节最佳艺术贡献奖)的故事,勅使河原宏要探讨的仍是政治怎样迫害艺术家的主题。影片对时代气氛和细节的考据做得一丝不苟,极尽华丽之能事。两名主角中,仲代达矢早已是知名的性格巨星,著名作品包括小林正树的《切腹》和黑泽明的《影武者》和《乱》;女主角宫泽里惠当时虽只是初露头角,但已光芒四射,2002年更凭著山田洋次的《黄昏清兵卫》横扫日本全年的最佳女主角奖,重登首席女星宝座,可谓美谈。    《豪姬》情节紧接上一部《利休》,以丰臣秀吉和其茶道顾问、利休的弟子古田织部(利休著名的门下弟子世称“利休七哲”,即蒲生氏乡、细川三斋、濑田扫部、芝山监物、高山右近、牧村兵部和古田织部)谈论利休之死开端,大有深意。丰臣秀吉带着言不由衷的悔意谈到自己对利休的“误杀”,织部执意追问,为何杀利休,是因为利休为自己塑像、私贩陶器,还是因为他没有遵嘱杀掉德川家康?这三者秀吉似乎都否认了,但透过他的踌躇满志的神态,似乎可以揣测出来:人主的翻云覆雨就是利休的死因,他的权力就是他的理由。这意味深长的一笔,可视为整部片影片的不祥基调,为下文织部的命运埋下了伏线。    丰臣秀吉视养女豪姬为掌上千金,她原为前田利家的女儿。可能因为自己的亲子早夭的缘故,于是将豪姬打扮成假小子模样,并跟织部学茶道。织部出身武家,因此他对利休的茶道进行了大刀阔斧的改造,一扫利休素朴闲寂、内敛的茶风,改宗雄健刚放、大气华丽的风格,如将利休素色平整的茶碗改为畸形造型数色并用的“鞋型碗”,明艳奔放,一如其人。豪姬在他的薰炙下,也养成活泼豪勇的男子性格,能骑擅射,精灵古怪,深得人喜爱。    一日织部于茶道中和蒲氏生乡及细川三斋谈及利休之首被人悬于其塑像下被人围观,疑为丰臣秀吉指使。豪姬听得此事,在织部的默许下,豪姬和织部的家仆阿肥蒙面连夜将利休的尸首抢回,并冲破丰臣人马的封锁,将之送回利休的家乡。其间,两人萌生若有若无的情意。然阿肥为免自己行动祸及主人,只得远遁山林。镜头于此撇开了织部和豪姬,紧跟阿肥在山林的野人生活。正所谓山中方一日,世上已千年。阿肥在山上过了数年,忽闻世上已改朝换代的事实:丰臣秀吉已死,当权者为德川家康,豪姬已嫁宇喜多秀家,其夫因反对德川失败,被流放至边地,豪姬则被赶回自己的母家前田家,而织部则成了德川家康的茶道顾问。敕使河原宏非常简略地带过这段风雷激荡的时期,不作渲染,快刀斩短麻,只简捷地从笙歌燕歌急管繁弦转到急管哀弦,马上又转到急景凋年,身不由己的是各人飘荡的命运。    从阿肥的眼光出发,以他披发入山为界,织部、豪姬和他的命运在电影的前后两部分迥异。豪姬夫被逐,自己形同软禁,往年男子般的豪勇气概已烟消云散,悒悒不乐。织部虽为德川家康的茶道顾问,但也不过抑抑度日。德川家康对茶道一无所知,对织部汲汲于茶事大不以为然,认为其太迂腐。在前者眼中,权力地位才是一切。    看得出豪姬和织部非同寻常的情谊,当她打探到织部的消息后,便迫不及待地准备和乃师举行一场茶会,日期选定为利休的忌日。但德川家康江山甫定,对其时兴起的基督教等结社大为忌惮,加以残酷弹压。织部作为前朝旧臣,德川对此已不信任,况且听说他赴的茶会也有基督徒,自不能放过。果然,织部和豪姬茶会未毕,德川已派人将之逮捕并处死。    《豪姬》的一头一尾,利休的阴魂不散,缠绕在织部的头上,暗示他的命运将逃不脱利休宿命。如果说利休的死亡是由于他的巨大声名引发了当权者的权力恐惧,则织部的死亡应归之于一朝天子一朝臣的权力换代游戏。与开头利休的死因莫须有相呼应,织部其实也死于当权者随便罗织的罪名。要之,两师徒的死亡都是艺术大师涉足政治圈后无可避免的必然命运。可悲的不是发生于他们身上的艺术与政治不可调和的冲突,而是他们从来不曾意识到艺术需要的是尽可能远离政治的独立和自由。他们的死不是死于对艺术理念的独立和自由的坚持,而死于与艺术不相干的斩不断理还乱的政治权力的泥沼,斯为悲剧之中的最可悲之处。    导演敕使河原宏,上世纪六七十年代以改编存在主义作家安部公部的小说一举成名,蜚声国际,其后一段时间息影,继承其父------日本花道流派掌门敕使河原苍风的草月流派衣钵,从事花道和陶艺,取得不俗的成绩,举办过几次展览,自己还成为草月流的新掌门。《豪姬》和《利休》一样,是他息影十多年复出后拍摄的电影,两片结合了他茶道花道的造诣和导演的精巧技艺,以华丽的布景和服装造型,专业的茶道和花道表演,仲代达矢、三国连三郎等人的精彩演绎,再现了日本桃山安土时代的乱世风貌,其间茶道艺术与政治权力的冲突,作为权力牺牲品的茶道大师的悲剧形象,在在令人过目难忘。
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