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剧情:

剧情介绍🏈:这一刻,叶寒只感觉自己面对的仿佛是一位恐怖的圣帝强者!“逃!”叶寒心下骇然,时间静止能力施展,就在那千钧一发之际,叶寒险之又险的避开了这一道道可怕的攻击。“太危险了!”叶寒转头看了一眼刚才的位置,头皮发麻,脚下宛如生了风一般往前逃去,在刚进入天帝冢就遇到如此恐怖的危机,叶寒现在才意识到为何真武学院的人对天帝冢如此忌惮了!🪗赵放扫了一眼,认出那人。楚南!旋即,他又看向乌木,却见乌木面色冷漠,丝毫没有之前的热络,在楚南冲来之际,他也走了过来。后有狼前有虎!这就是赵放目前的处境。他眉头微皱,又看了眼女皇虚影。不知为何,他总觉得,那看起来模糊的女皇,此刻正一副审视的态度望着自己。...[展开全部]

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中国大陆 妖手摧花 《妖手摧花》改编自《聊斋志异·绛妃》一篇,城中发生少女被吸血惨案,捕快宋逸尘勘查命案现场,发现死者额头上都有一个花印,他推测是妖祟所为。宋逸尘被树精袭击,来人间值守的花仙绛妃救了他,并带他来三重天。宋逸尘发现绛妃姑姑额头有一个与命案现场的相同的花印,怀疑姑姑是真凶。猎妖族族长雷宁儿协助宋逸尘调查此案,她的真实身份是树精,她做的这一切是为了找到进三重天的路,找到姑姑报仇雪恨。雷宁儿屡次陷害绛妃,甚至害死爱慕宋逸尘的封妍,并嫁祸绛妃。绛妃对情绝望离开宋逸尘。雷宁儿设计让宋逸尘带领她来到三重天,并血洗花仙阁,与花神同归于尽。绛妃、宋逸尘相继跳下诛仙台,花神用自己的千年灵力救了二人,两人诀别花仙阁。绛妃接管了花神之位,宋逸尘在人间盼白了头。
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内地 成为顶级明星的前一天 演员鹿汗风头正茂,在聚光灯下,参与电视节目,享受观众欢呼,在出行的路上,被记者与粉丝环绕,要回答各种大家备受关注的问题,直到有人问他成功的秘诀,是否来自一个传家之宝,他陷入了沉思。
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美国 布拉格之恋 本片根据米兰·昆德拉的同名小说改编。1968年,布拉格外科手术医生托马斯(丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day-Lewis 饰)生活在对女人追逐的快乐中,享受着性的快感。画家萨比娜(莉娜·奥琳 Lena Olin 饰)是托马斯的红颜知己,但在一次去温泉疗养院出诊的过程中,托马斯结识了女招待特蕾莎(朱丽叶·比诺什Juliette Binoche 饰)。不久,特蕾莎只身来到布拉格,二人结婚。托马斯在婚后依然不改与萨比娜或其他女人偷情的恶习,特蕾莎无法忍受托马斯的不忠,深夜出走,却碰上苏联武装入侵捷克。三人先后逃亡至瑞士日内瓦,萨比娜认识了当地大学教授弗兰茨(德雷克·德·林特 Derek de Lint 饰),特蕾莎失去工作终日闷闷不乐,带着小狗卡列宁孤身重返布拉格。在自由与束缚之间,托马斯究竟该如何选择呢?
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日本 女幽灵 女演员的灵出现传言的闭馆的电影院。电影研究小组的雪子,灵异视频拍摄,所以篠田,今村一起深夜的废去电影院。于是雪子陈旧的胶卷眼前的事,身体的四周奇怪的事情相继开始发生。终于篠田神秘的失踪,恐怖事件的真相栗一边也为了寻找,雪子那个电影院再次前往了。
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中国大陆 / 泰国 狂战 影片讲述了特种兵小队“长刀”在一次联合行动中失败后,老猫(刘畊宏饰)带着智力受损的兄弟罐头(朱富润饰)在清水镇开起一家火锅店。然而这平静的生活却突然被卷入了一场错综复杂的犯罪漩涡,罐头的朋友小茜(卢佳饰)深陷其中,一宗不为人知的秘密交易也逐渐浮出水面,实力悬殊的较量就此 拉开。
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大陆 过招 飒气御姐被迫扮演受尽屈辱的丫鬟,斯文总裁无奈装作暴君王爷。她夜夜磨刀,疯狂尝试取他性命;他日日撩拨,艰难攻略她的芳心;且看这场有笑有撩的致命推拉里,谁先占据高地拿下头筹?双方过招中才发现卷入一场阴谋。
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其它 马隆布拉[电影解说] This utterly gorgeous Gothic melodrama would be widely hailed as a masterpiece, had it not been made in Italy during the Mussolini regime. A gross injustice, as Malombra - unlike Piccolo Mondo Antico, Mario Soldati's earlier film of an Antonio Fogazzaro novel - contains not one moment of triumphalist flag-waving or Fascist family values. Oddly akin to Rebecca in its atmosphere of death-haunted romance and voluptuous doom, it reaches a peak of visual refinement of which Hitchcock could only dream.  Its star is Isa Miranda (famous, and not without reason, as Italy's answer to Garbo and Dietrich) playing a headstrong but unstable young noblewoman, confined by her uncle to a gloomy villa on the shores of Lake Como. A yellowed and crumbling letter, found in an old spinet, convinces her that she is the reincarnation of her uncle's first wife - another troubled beauty who died a virtual prisoner after being caught in a forbidden love affair. When a handsome young writer (Andrea Checchi) comes to stay, Miranda decides that HE is the reincarnation of the dead woman's lover. Gradually, she lures him into her web of sex and revenge...  What more to say without spoiling the fun Miranda gives a performance to rival any of the great divas of Hollywood. Only Davis and Stanwyck, perhaps, could play a bad girl so boldly without losing all sympathy. The evocation of 19th century aristocracy, in its full decadent splendour, is visually and dramatically flawless - a model for such later Italian gems as Visconti's Senso and The Innocent.  It helped, perhaps, that Soldati himself was a leading novelist. Blessed with an absolute respect for the classics he adapted, but in no way inhibited by them. He was also the guiding spirit of the now-forgotten 'calligraphic' movement, which brought the Italian cinema to such wondrous aesthetic heights during World War Two, only to collapse before the horror of Neo-Realism. Can we blame Soldati for giving up film-making in disgust and going back to writing novels  So if you've ever felt (as I do) that Rossellini's much-touted Rome - Open City is the work of an amateur...well, Malombra is the film you have to see!
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This utterly gorgeous Gothic melodrama would be widely hailed as a masterpiece, had it not been made in Italy during the Mussolini regime. A gross injustice, as Malombra - unlike Piccolo Mondo Antico, Mario Soldati's earlier film of an Antonio Fogazzaro novel - contains not one moment of triumphalist flag-waving or Fascist family values. Oddly akin to Rebecca in its atmosphere of death-haunted romance and voluptuous doom, it reaches a peak of visual refinement of which Hitchcock could only dream.  Its star is Isa Miranda (famous, and not without reason, as Italy's answer to Garbo and Dietrich) playing a headstrong but unstable young noblewoman, confined by her uncle to a gloomy villa on the shores of Lake Como. A yellowed and crumbling letter, found in an old spinet, convinces her that she is the reincarnation of her uncle's first wife - another troubled beauty who died a virtual prisoner after being caught in a forbidden love affair. When a handsome young writer (Andrea Checchi) comes to stay, Miranda decides that HE is the reincarnation of the dead woman's lover. Gradually, she lures him into her web of sex and revenge...  What more to say without spoiling the fun Miranda gives a performance to rival any of the great divas of Hollywood. Only Davis and Stanwyck, perhaps, could play a bad girl so boldly without losing all sympathy. The evocation of 19th century aristocracy, in its full decadent splendour, is visually and dramatically flawless - a model for such later Italian gems as Visconti's Senso and The Innocent.  It helped, perhaps, that Soldati himself was a leading novelist. Blessed with an absolute respect for the classics he adapted, but in no way inhibited by them. He was also the guiding spirit of the now-forgotten 'calligraphic' movement, which brought the Italian cinema to such wondrous aesthetic heights during World War Two, only to collapse before the horror of Neo-Realism. Can we blame Soldati for giving up film-making in disgust and going back to writing novels  So if you've ever felt (as I do) that Rossellini's much-touted Rome - Open City is the work of an amateur...well, Malombra is the film you have to see!
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