安吉：失踪的女孩

金三角地区，一宗毒品交易正在警方的秘密监控下进行，刚出狱准备迎接新生的主人公阿布（戴向宇饰）意外卷入其中，成为正义与邪恶的众矢之的，而被称为“死神”的他面对生死兄弟和毒贩的拉拢又将如何抉择？一场精险绝命的黑白对决即将上演。

　　本片由克里欧·巴纳德自编自导，影片改编自罗斯·特瑞美2010年的小说，故事围绕一对力图摆脱过往家庭伤痛的兄妹展开。

《忍无可忍》以女性应勇敢抗争为主题，片中有不少暴力镜头。 六年前，在餐馆打工的Slim（詹妮弗·洛佩兹 Jennifer Lopez 饰）被客人纠缠，幸得Mitch（比利·坎尔贝 Bill Campbell 饰）挺身而出，很快两人坠入爱河并结了婚。6年过去了，他们有了女儿Gracie，一家人过着平静富足的生活。但偶然，Slim发现Mitch和其他女人有染而发生了争吵被Mitch打伤，从此恶梦般的生活开始了。Mitch有严重暴力倾向，他的变本加厉彻底毁灭了Slim原本打算忍辱偷生的念头，不堪忍受痛苦的她带着女儿逃离了这个家。她们辗转于西亚图、旧金山等多个城市，却仍无法摆脱Slim幽灵一般的纠缠。Slim终于被逼到崩溃的边缘，她决定用最极端的方法来结束自己和女儿的恶梦——杀死Mitch......©豆瓣

身怀绝技的路阳（李炳渊饰）从事着玩命替身工作，为了自己远大理想不懈奋斗，玩命打拼。而残酷现实不仅将他打入谷底，更卷入一场跨国盗卖珠宝文物大案中，遭遇连环追杀。不服输的路阳开始绝地反击！他挑战黑拳高手（王洪祥饰）、对决跑酷大神（大卫·贝尔饰）、连灭各路强敌、单挑跨国盗窃组织…… 他要用自己的拳头暴击邪恶、赢得尊严。不想被命运玩弄，就必须玩命出击！

男子Alan即将迎来第一个孩子，他想在娃出生前先找到自己失散的亲妈妈，于是开始调查自己的身世，却发现他原来是六胞胎之一。随后Alan首先循着线索找到了一个男子Russell，他的亲兄弟，两人一起去找失散的另四个兄弟姐妹。

本片所有儿童演员全部由当地农村留守儿童饰演；\r安徽宣城某小山村。一座旧祠堂改建的留守儿童中心。这是一位名叫张运的退休老校长自办的，专门接收那些父母去城里打工、独自留在家里无人管教的孩子。\r14岁的蓝金宇父母去上海打工，把他送到这里。蓝金宇满怀强烈的抵触情绪，在适应新生活环境的过程中，他打架、偷跑，被镇上的小混混胁迫、唆使闯了祸……\r金悦是一个9岁的留守女童，她的父母在城市打工多年，感情发生变故，家庭解体后又重组，他们各自为自己的新生活打拚，把小金悦放在留守儿童中心，不闻不问。这些冲击对于柔弱的小女孩来说，是巨大的伤痛，她的性情日益孤僻……\r张爷爷挺住多方压力，保护了蓝金宇，这顽冥倔强的少年终于被感化，踏踏实实地安下心来学好了。\r张爷爷和沙柳多方奔走，小金悦终于与母团聚，性格也坚强、开朗起来。\r剧中张校长原型王直老人2009年9月20日被评为全国第二届“道德模范”。

蔚蓝晴空，日正当中，中年男子尼尔与家人在墨西哥的度假胜地，享受奢华的悠閒假期。白天在泳池边小酌，晚餐与乐手暗送秋波，一切都十分惬意，直到手机铃声划破空气。电话那头母亲病况危急，大家只好收拾行李，搭上下一班回国的飞机，不料尼尔在登机口找不到护照，只能与家人分道扬镳。走出机 场，尼尔搭上计程车，开往的却不是回饭店的方向，而是市区的破烂旅社??。 　　继夺下威尼斯影展评审团大奖的《美丽新秩序》后，导演米歇尔法兰科再度以家乡贫富悬殊的纷乱治安为衬底，带来看似轻鬆写意却暗潮汹涌的家庭剧，二度进军威尼斯影展正式竞赛。提姆罗斯冷淡疏离，充满上流馀裕；夏绿蒂甘斯柏躁动不安，不时紧绷焦虑，情绪来往的强烈对比，勾起观者更多好奇。情节曲折，线索散落，主角的真实动机且待拼凑。潮退潮起，日升日落，生命的转折路口，一瞬之间就大有不同。

影片改编自动画大师吉田龙夫(TatsuoYoshida)的经典系列动画作品。斯皮德·莱瑟（埃米尔·赫斯基EmileHirsch饰）的父亲波普斯（约翰·古德曼JohnGoodman饰）是个汽车制造商，经营的公司已经相当有名气。在他的培养下，大儿子雷克斯成为世界顶级车手，然而，不幸的是雷克斯在一次比赛中失事过世。斯皮德在女友翠茜（克里斯蒂娜·里奇ChristinaRicci饰）还有家人的支持下决定参加国际汽车大奖赛，并且找出哥哥死亡的真相。在比赛过程中，斯皮德结识了神秘赛车手莱瑟X（马修·福克斯MatthewFox饰），以及同样为对抗罗伊尔顿的亚洲车手天速（郑智薰饰）。在他们的帮助下，斯皮德开始接受这个可能会通向死亡的赛道的考验。在寻找哥哥死亡真相的过程中，斯皮德发现了让家人相当震惊的事实…

这是发生在美国芝加哥一家急诊室的故事，这里每天收治的都是需要急救的病人，每位医护人员都用自己的高超的医术和仁慈的爱心对每一位患者进行救助，每天有很多人从这里健康地走出，也有很多生命在这里画上句号，但是弥漫在急诊室里的温暖感受人的空气，却一直没有变过……健康与病痛相连，生命与死亡并存，这部剧集讲述发生在急诊室里真实而又感人的故事。

谢尔盖（丹尼拉·科兹洛夫斯基DanilKozlovsky饰）曾经是大学历史系的高材生，如今却成为了一个倒卖文物的小混混，他带领着齐烈普（VladimirYaglych饰）、斯皮尔特（AndreyTerentyev饰）和秋哈（DmitryVolkostrelov饰），整日穿梭在大大小小的古墓之中，企图找到能让他们一夜暴富的珍宝。某日，在一间古墓中，四人意外发现了一个保险箱，保险箱内锁着的，竟然是写有四人名字的士兵证。吓坏了的谢尔盖一行人通过墓地旁边的湖泊穿越到了1942年，彼时，他们成为了苏军部队的战士，即将踏上战场。除了要面对敌人纷飞的炮火和无处不在的死亡威胁，谢尔盖一行人所面临的最大问题，就是如何回到现代。

ThelasttimeBritainwasamajorforceinworldcinemawasinthe1960s;adocumentaryofafewyearsbackonthesubjectwasentitled’HollywoodUK’.ThiswastheeraoftheKitchenSink,socialrealism,angryyoungmen;aboveall,thetheatrical.Andyet,ironically,thebestBritishfilmsofthedecadeweremadebytwoAmericans,RichardLesterandJosephLosey,wholargelystayedclearoftheperiod’smoretypicalsubjectmatter,which,likeallattemptsatgreaterrealism,nowseemscuriouslyarchaic.’KingandCountry’,though,seemstobetheLoseyfilmthattriestobelongtoitsera.Like’LookBackinAnger’and’ATasteofHoney’,itisbasedonaplay,andoftenseemscumbersomelytheatrical.Like’Lonelinessofthelongdistancerunner’,itsheroisanexploited,reluctantlytransgressiveworkingclassladplayedbyTomCourtenay.Like(theadmittedlybrilliant)’ChargeoftheLightBrigade’,itisahorrified,near-farcical(thoughhumourless)lookatthehorrorsofwar,mostparticularlyitsgapingclassinjustices.PrivateHampisayoungvolunteersoldieratPachendaele,havingservedthreeyearsatthefront,whoiscourt-martialledfordesertion.Increasinglyterrorisedbytheinhumanpointlessnessoftrenchwarfare,thespeedy,grisly,violentdeathsofhiscomradesandthemedieval,rat-infestedconditionsofhistrench,heclaimstohaveemergeddazedfromonegruesomeattackanddecidedtowalkhome,toEngland.HeisdefendedbythearchetypalBritishofficer,CaptainHargreaves,whoprofessesdisdainfortheman’scowardice,butmustdohisduty.Heattemptstospinadefenceonthegroundsofmadness,buttheupper-crustofficershavehearditallbefore.Thisisaverynice,dulyhorrifying,liberal-handwringing,middle-classplay.ItpanderstoalltheclichesoftheGreatWar-thedisgracefulworking-classmassacre,whiletheofficerssupwhiskey(Haig!)-figuredinsomecharminglyobvioussymbolism:Hargreavesthrowingadyingcigaretteinthemud;Hamphystericallyplayingblindman’sbuff.Thesetsarepicturesquelygrim,medieval,amoderninferno,asthesemenlietrappedinanever-ending,subterraneanlabyrinth,litbyhellishfires,withratsforcompanyandtheconstantsoundofshellsandgunfireremindingthemoftheoutsideworld.Theplay,inaverymiddle-classway,isnotreallyabouttheworkingclassatall-Hampismoreofasymbol,anessence,lyinginthedark,desolatelyplayinghisharmonica,anoteofhumanityinascoreofinhumanity.Hedoesn’tdevelopasacharacter.TheplayisreallyaboutHargreaves,hisrealisationoftheshabbyinadequacyofnotionslikeduty.Hedevelops.Thisrealisationsendshimtodrink(tastierthandying!).Likehisprolesubordinates,hefallsinthemud,justasHampissaidtohavedone;heevensaystohissuperior’Weareallmurderers’.Thisisallveryeffective,ifnotmuchofadevelopmentofRCSherriff’screaky’Journey’sEnd’,filmedbyJamesWhalein1930.Itsearnestnessandverbositymayseemalittlestiltedintheageof’PathsofGlory’and’Dr.Strangelove’;wemayfeelthat’Blackaddergoesforth’isatruerrepresentationoftheGreatWar.ButwhatIhavedescribedisnotthefilmLoseyhasmade.Heistoosophisticatedandcannyanintellectualforthat.ThefilmopenswithalingeringpanoveroneofthosemonumentalWarmemorialsyouseealloverBritain(andpresumablyEurope),asiftosayLoseyisgoingtoquestionthereceivedideasofthisstatue,thehumancost.Butwhathe’sreallyquestioningisthisplay,anditswoefulinadequacytorepresentthemanifoldcomplexitiesoftheWar.ThisisBrechtianfilmmakingatitsmostsubtle.Weareconstantlymadeawareoftheartificeofthefilm,thetheatrical-thestilteddialogueisspokenwithdeliberatestiffness;theatricalritualsareemphasised(theinitialinterrogation;thecourtscene,whereactorsliterallytreadtheboards,enunciatingthepredictablespeeches;themirror-playputonbythehystericalsoldiersandtherats;thereligiousceremony;thehorriblefarceoftheexecution).Prosceniumarchesaremadeprominent,audiencesobserveevents.Thisisaplaythatwouldseektocontain,humanise,explaintheGreatWar.Thisisahopelesstask,asLosey’sprovisionalapparatusexplains,’real’photographsofharrowingdetritusfadingfromthescreenasifeventhesearenotenoughtoconveytheWar,nevermindawell-made,bourgeoisplay.Losey’svisionmaybeapocalyptic-itquestionsthepossibilityofrepresentationatall-thevarioustagsofpoetryquotedmakenoimpactonhardmenmenwhorattledthemoffwhenyoung;theShakespeareandualityof’noble’dramacommentedonby’low’comedy,effectsnotranscendence,nogreaterinsight.Losey’scameraworkandcompositionrepeatedlybreaksourinvolvementwiththedrama,anywishwemighthaveformanlysentimentality;inoneremarkablesceneanofficertakesanAubreyBeardsleybookfromthecameraman!Thisideaofthetheatricalevidentlymirrorstherigidclass’roles’playedbythemaincharacters(Hamp’sfatherandgrandfatherwerecobblerstoo;presumablyHargreaves’werealwaysSandhurstcadets).Loseyalsotakesasideswipeatthekitchensinkproject,byusingitstools-historyhasbornehimout.

珍妮（娜塔玻·提米露克 Nataporn Taemeeruk 饰）和拉丽莎（萍帕薇·克拉冰 Pimpawee Kograbin 饰）是同父异母的姐妹，两人在同一天出生。她们两人很早就失去了她们身为警察的父亲，是拉丽莎的母亲含辛茹苦的将两个孩子抚养长大，对珍妮视如己出。　　时光飞逝，一晃眼，珍妮和拉丽莎都长大成人了，她们继承了父亲的遗志，进入了特别调查中心成为了特工。农特（普林·苏帕拉 Prin Suparat 饰）是和他们一起训练的警察，在他十分信赖的搭档不幸殉职之后，农特非常的沮丧，并且想要放弃警察的工作。上级将珍妮派到了农特的身边，成为了他的新搭档，这让一直暗恋着农特的拉丽莎心中亮起了红灯。