光之战纪-ZUERST-

影片根据中国古代神话故事《山海经》所记载的周饶小人国传说改编而成，讲述了周饶小人国的王子锤木，在意外之中闯下大祸，导致父亲变成石像，最后一路经历冒险，重新拯救了父亲和王国的故事。

在上世纪90年代，电话和电脑完全未普及的时候，一个男生（黄又南 饰）通过电台寻找他一见钟情的王家欣。而王家欣这个名字很普遍，他找到了其中的一个“王家欣”（吴千语饰），但却不并非他的真命天女。“王家欣”觉得男生大海捞针是很傻很天真的事情，但逐渐被其真诚打动，更发展处一段感情。 该片来自导演刘伟恒的原创故事，讲述的是一个20世纪90年代发生在香港的一个男主角寻找一个叫王家欣的女生的故事。2015年，黄又南及吴千语凭借该片获得美国加州独立电影节最佳男女主角奖。

六年前一句无心话，落魄长公主竟被逼嫁给权倾朝野的东厂提督？真公主与假太监，真是冤家路窄呵！新婚之夜沈提督将她抵在榻上，凌厉一笑“臣有笔陈年旧账，想同长公主算算。”长宁泪眼汪汪地望着咫尺之外的俊美男人，颤抖道“别过来，退退退退下！”

加拿大皇家骑警马丁·沃德和大卫·布沙尔距离上次美加边境大作战以来，已经过去了八年。这次，两个老活宝需要颠覆的是，美国境内的清真寺集体挨炸行动。

两个服役期间认识的男人结成深厚的友情，退伍后，一个娶了漂亮的老婆在餐厅里当三流水平却也努力向上的厨师，他在对其总是板起严厉苛求脸孔的妻子面前总是装做一幅忠诚维诺的样子，内心充满了叛逆的因子。而另一个则成为外币买卖界人气日上、前途无量的黄金王老五，表面风光无限，实则内心暴躁脆弱。我，朋友和妻子，两男一女组成的男男、男女和女男等多重复杂的关系，如杂乱的迷宫世界，不全是纯粹的同志爱情，也非真正的婚外遇，连最后的杀人放火的悲剧都不仅仅是发泄心中仇怨那么简单。无心引发的三角拉致关系渐渐走近崩溃毁灭的边缘。人性的丑陋和阴暗面显露出原本的模样，张牙舞爪地考验着每个人的抵抗能力。

商王殷寿与狐妖妲己勾结，暴虐无道，引发天谴。昆仑仙人姜子牙携“封神榜”下山，寻找天下共主，以救苍生。西伯侯之子姬发逐渐发现殷寿的本来面目，反出朝歌…… 《封神第一部》独家纪录片呈现了电影拍摄的幕后故事、演员成长与主创分享。

偷情男女的故事

　　抗日战争前夕，黑龙会杀手为日本军方寻觅剧毒“全虫”从而制造秘密武器，潜入药都百泉。却在几经周折的买药过程中被药铺学徒常宝识破身份。为挽救全镇药商，阻止日本人研制武器，常宝同日本人斗智斗勇。无奈之下，黑龙会杀手对全镇药商展开屠杀，迫使他们交出全虫。 　　常宝为救百姓单刀赴会，就在他寡不敌众之时，镇长带人赶到，同百姓一起消灭了日本人，并烧毁所有全虫，并停办药交会，直到把日本人从中华大地上清除出去…

抗日战争时期，海门的一个小镇上。自从几年前日本人从东边的海边上了岸，江海平原便落入了铁蹄之下。镖师林百顺一家因躲避鬼子杀戮而逃到了通州的濠河边上安家落户，他们与李铜匠的渔船毗邻，在白色恐怖下战战兢兢地苦熬着。濠河是一条远近闻名的千年护城河，河两岸商贾云集，店铺林立，是日本人掠夺华东物资的重镇。人们战战兢兢地过着日子。而濠河边上的女人们就更加苦不堪言了。

解放前，共产党员江波为完成党交给的光荣而艰巨的任务，只身深入虎穴十八年。他不顾个人安危，与敌人巧妙周旋，关键时刻当机立断，急中生智，避过敌人的重重监视，一次次将情报安全送出，粉碎了敌人的阴谋诡计，终于迎来解放。

《生肖传奇之十二生肖闯江湖》共52集，每集12分钟。全剧以玉帝委命灶王爷到凡间寻找大地守护神开篇，精彩演绎了十二生肖克服千难万险，经受重重考验，通过泰山选圣，晋升为十二圣兽的传奇。玉帝任命灶王爷前往凡间寻找十二位大地守护神，这让身居仙班末位的灶王爷诚惶诚恐。他奉旨而行，却因为与老鼠小贼多来米的误打误撞，将选圣一事昭告天下。于是，故事的主角——十二生肖悉数登场，他们怀着各自的向往和理想，奔赴选圣赛场：泰山。风尘仆仆的十二生肖，历经风光迥异的地方，领略风俗各异的民情，从一路的奇闻趣事与艰难险阻中不断学习与领悟，成长为品德高尚的典范。在泰山的选圣比武大会上，他们以各自独特的方式打败了对手，赢得了所有人的尊重和认可，最终成为当之无愧的“十二圣兽”。

萧炎和药老在破解了蛇人族和人族的大战后，带着青鳞和穆力饰演一路修行，借此提升实力。以此赢得和云岚宗大弟子纳兰嫣然的三年之约。行至塔戈尔沙漠时，青鳞意外被掳走。为了找到青鳞，萧炎等人结识了曾经赫赫有名的冰皇海波东，于是一同前往赤盐城。乱象怪诞的闹城中，一只黑手缓缓露出真面目，欲要将他们一网打尽，而在萧炎的一路抽丝剥茧下，也慢慢揭开了幼年时母亲去世的真相。

ThelasttimeBritainwasamajorforceinworldcinemawasinthe1960s;adocumentaryofafewyearsbackonthesubjectwasentitled’HollywoodUK’.ThiswastheeraoftheKitchenSink,socialrealism,angryyoungmen;aboveall,thetheatrical.Andyet,ironically,thebestBritishfilmsofthedecadeweremadebytwoAmericans,RichardLesterandJosephLosey,wholargelystayedclearoftheperiod’smoretypicalsubjectmatter,which,likeallattemptsatgreaterrealism,nowseemscuriouslyarchaic.’KingandCountry’,though,seemstobetheLoseyfilmthattriestobelongtoitsera.Like’LookBackinAnger’and’ATasteofHoney’,itisbasedonaplay,andoftenseemscumbersomelytheatrical.Like’Lonelinessofthelongdistancerunner’,itsheroisanexploited,reluctantlytransgressiveworkingclassladplayedbyTomCourtenay.Like(theadmittedlybrilliant)’ChargeoftheLightBrigade’,itisahorrified,near-farcical(thoughhumourless)lookatthehorrorsofwar,mostparticularlyitsgapingclassinjustices.PrivateHampisayoungvolunteersoldieratPachendaele,havingservedthreeyearsatthefront,whoiscourt-martialledfordesertion.Increasinglyterrorisedbytheinhumanpointlessnessoftrenchwarfare,thespeedy,grisly,violentdeathsofhiscomradesandthemedieval,rat-infestedconditionsofhistrench,heclaimstohaveemergeddazedfromonegruesomeattackanddecidedtowalkhome,toEngland.HeisdefendedbythearchetypalBritishofficer,CaptainHargreaves,whoprofessesdisdainfortheman’scowardice,butmustdohisduty.Heattemptstospinadefenceonthegroundsofmadness,buttheupper-crustofficershavehearditallbefore.Thisisaverynice,dulyhorrifying,liberal-handwringing,middle-classplay.ItpanderstoalltheclichesoftheGreatWar-thedisgracefulworking-classmassacre,whiletheofficerssupwhiskey(Haig!)-figuredinsomecharminglyobvioussymbolism:Hargreavesthrowingadyingcigaretteinthemud;Hamphystericallyplayingblindman’sbuff.Thesetsarepicturesquelygrim,medieval,amoderninferno,asthesemenlietrappedinanever-ending,subterraneanlabyrinth,litbyhellishfires,withratsforcompanyandtheconstantsoundofshellsandgunfireremindingthemoftheoutsideworld.Theplay,inaverymiddle-classway,isnotreallyabouttheworkingclassatall-Hampismoreofasymbol,anessence,lyinginthedark,desolatelyplayinghisharmonica,anoteofhumanityinascoreofinhumanity.Hedoesn’tdevelopasacharacter.TheplayisreallyaboutHargreaves,hisrealisationoftheshabbyinadequacyofnotionslikeduty.Hedevelops.Thisrealisationsendshimtodrink(tastierthandying!).Likehisprolesubordinates,hefallsinthemud,justasHampissaidtohavedone;heevensaystohissuperior’Weareallmurderers’.Thisisallveryeffective,ifnotmuchofadevelopmentofRCSherriff’screaky’Journey’sEnd’,filmedbyJamesWhalein1930.Itsearnestnessandverbositymayseemalittlestiltedintheageof’PathsofGlory’and’Dr.Strangelove’;wemayfeelthat’Blackaddergoesforth’isatruerrepresentationoftheGreatWar.ButwhatIhavedescribedisnotthefilmLoseyhasmade.Heistoosophisticatedandcannyanintellectualforthat.ThefilmopenswithalingeringpanoveroneofthosemonumentalWarmemorialsyouseealloverBritain(andpresumablyEurope),asiftosayLoseyisgoingtoquestionthereceivedideasofthisstatue,thehumancost.Butwhathe’sreallyquestioningisthisplay,anditswoefulinadequacytorepresentthemanifoldcomplexitiesoftheWar.ThisisBrechtianfilmmakingatitsmostsubtle.Weareconstantlymadeawareoftheartificeofthefilm,thetheatrical-thestilteddialogueisspokenwithdeliberatestiffness;theatricalritualsareemphasised(theinitialinterrogation;thecourtscene,whereactorsliterallytreadtheboards,enunciatingthepredictablespeeches;themirror-playputonbythehystericalsoldiersandtherats;thereligiousceremony;thehorriblefarceoftheexecution).Prosceniumarchesaremadeprominent,audiencesobserveevents.Thisisaplaythatwouldseektocontain,humanise,explaintheGreatWar.Thisisahopelesstask,asLosey’sprovisionalapparatusexplains,’real’photographsofharrowingdetritusfadingfromthescreenasifeventhesearenotenoughtoconveytheWar,nevermindawell-made,bourgeoisplay.Losey’svisionmaybeapocalyptic-itquestionsthepossibilityofrepresentationatall-thevarioustagsofpoetryquotedmakenoimpactonhardmenmenwhorattledthemoffwhenyoung;theShakespeareandualityof’noble’dramacommentedonby’low’comedy,effectsnotranscendence,nogreaterinsight.Losey’scameraworkandcompositionrepeatedlybreaksourinvolvementwiththedrama,anywishwemighthaveformanlysentimentality;inoneremarkablesceneanofficertakesanAubreyBeardsleybookfromthecameraman!Thisideaofthetheatricalevidentlymirrorstherigidclass’roles’playedbythemaincharacters(Hamp’sfatherandgrandfatherwerecobblerstoo;presumablyHargreaves’werealwaysSandhurstcadets).Loseyalsotakesasideswipeatthekitchensinkproject,byusingitstools-historyhasbornehimout.

一次偶然中，玛丽（波琳·艾克阿特 Pauline Acquart 饰）遇见了花样游泳队的队长弗洛利亚那（阿黛拉·哈内尔 Adele Haenel 饰），弗洛利亚那的性感和美丽很快就吸引了玛丽的目光，然而，在传闻中，弗洛利亚那却并不如表面看来的那么纯洁和美好。随着时间的推移，玛丽渐渐发现传闻的虚假，与此同时，她深深地迷恋上了弗洛利亚那，已经到了无法自拔的境地。　　安妮（露易丝·巴彻雷 Louise Blachère 饰）是玛丽的好友，在玛丽为弗洛利亚那痴狂的那段日子里，她却偷偷喜欢上了弗洛利亚那的男友弗朗西斯（沃伦·杰坤 Warren Jacquin 饰）。可是，安妮知道自己长得并不漂亮，于是决定将这份感情埋藏在心底。

In Mr Bigstuff, estranged brothers Glen a nervy perfectionist striving to live the suburban ideal and Lee an alpha male with a prescription drug addiction and a biscuit tin full of his Dad’s ashes. The six-part series starts with Glen and his fiance sharing a perfectly mundane life together, until Lee comes crashing into their lives, while on the run from a past that’s catching up with him.

当自然灾害来袭，人们开始出现在他家时，一个单身男子试图利用这种情况。