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Unpretty Rapstar第2季

1080P

欧美动漫

/ www18emcom/

2014 法国

剧情：

剧情介绍🍒:这人正是南宫世家最具权柄的人物之一，二长老南宫远望。千夜立在原地，直到南宫远望飞近百米之内，方道：“我以为，既然天鬼意志已经出现，远望长老此刻应该深居地下，好好静修才是。出来干什么吗，找死吗？”听到如此不客气的讥讽之语，南宫远望脸上青气闪现，冷道：“千夜，你这是要与我南宫世家做对到底吗？”千夜淡淡一笑，说：“此前承蒙南宫世家如此周到的‘招待’，我若是不加倍回报，岂不是太对不起你们一番美意了？”南宫远望冷笑道：“就算现在容你猖狂，可这铁幕总有消散一日！你做下如此事端时就没想过将来？到了那时，你就是躲去天涯海角，老夫也必取尔狗命！”千夜从容道：“现在我就在这里，想要我性命的话，又何必等那么久？”南宫远望眼皮微跳，喝道：“你什么意思？”千夜身内原力开始缓缓攀升，道：“很简单，如今铁幕还在，那在这铁幕之下，我至少可以拖着你一起死。”南宫远望不再多话，双手连挥，数颗青色光团如电般射到千夜面前。👗“莱芷晴，你终于干了一回人事，快来助我，将他们统统击败！”原本已经快要支撑不住的李潘安见到莱芷晴的杀到，当即喜出望外道。只要他们两人联合起来，在场的战斗孰强孰弱真不可知。“哼，谁要来助你，立刻让开，对付他们，我一人便可。”对于李潘安的提议，莱芷晴很是不屑，一如既往的傲然道。...[展开全部]

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【Unpretty Rapstar第2季】这人正是南宫世家最具权柄的人物之一，二长老南宫远望。千夜立在原地，直到南宫远望飞近百米之内，方道：“我以为，既然天鬼意志已经出现，远望长老此刻应该深居地下，好好静修才是。出来干什么吗，找死吗？”听到如此不客气的讥讽之语，南宫远望脸上青气闪现，冷道：“千夜，你这是要与我南宫世家做对到底吗？”千夜淡淡一笑，说：“此前承蒙南宫世家如此周到的‘招待’，我若是不加倍回报，岂不是太对不起你们一番美意了？”南宫远望冷笑道：“就算现在容你猖狂，可这铁幕总有消散一日！你做下如此事端时就没想过将来？到了那时，你就是躲去天涯海角，老夫也必取尔狗命！”千夜从容道：“现在我就在这里，想要我性命的话，又何必等那么久？”南宫远望眼皮微跳，喝道：“你什么意思？”千夜身内原力开始缓缓攀升，道：“很简单，如今铁幕还在，那在这铁幕之下，我至少可以拖着你一起死。”南宫远望不再多话，双手连挥，数颗青色光团如电般射到千夜面前。 -4K

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法国天使的印迹：苦难弗兰克·沙莱克是个国际刑警，沙莱克在工作中的过激行为有被上司停职的危险。弗兰克·沙莱克有一个秘密组织，专门从事寻找绑架儿童的线索。沙莱克听到唱诗班指挥的死亡，他认为他自己能调查这个案件，并且他也已经发现了一个线索，并与卡斯丹合作调查。但随着调查的深入，他们越陷越深，那些秘密就隐藏在二次大战的那些黑暗历史中

天使的印迹：苦难

弗兰克·沙莱克是个国际刑警，沙莱克在工作中的过激行为有被上司停职的危险。弗兰克·沙莱克有一个秘密组织，专门从事寻找绑架儿童的线索。沙莱克听到唱诗班指挥的死亡，他认为他自己能调查这个案件，并且他也已经发现了一个线索，并与卡斯丹合作调查。但随着调查的深入，他们越陷越深，那些秘密就隐藏在二次大战的那些黑暗历史中

天使的印迹：苦难

德国雌雌大盗阿尔巴尼亚移民家庭的亚拉，一家五口住在德国汉堡，她每天穿梭超市工作与家庭之间，有如游魂找不到生活方向，直至遇到琪琪，两人爆發奇妙的默契，让她感受到前所未有的自由自在。然而保守的父亲为她选择了丈夫，雅拉决定逃离家庭，与琪琪开车上路，有如《我俩没有明天》的邦妮与克莱德，必须冒险迎向未知，才有机会得到爱情。　　出生于喀布尔的德国导演阿里哈基姆，首部长片《妳俩没有明天》透过爱情故事，揭露西方与伊斯兰的宗教、族群等文化冲突，全片前半部有如浪漫女女版《爱在黎明破晓时》，后半部随剧情急转直下，一场青春爱恋的《陌路狂花》教人惊心动魄。

雌雌大盗

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阿尔巴尼亚移民家庭的亚拉，一家五口住在德国汉堡，她每天穿梭超市工作与家庭之间，有如游魂找不到生活方向，直至遇到琪琪，两人爆發奇妙的默契，让她感受到前所未有的自由自在。然而保守的父亲为她选择了丈夫，雅拉决定逃离家庭，与琪琪开车上路，有如《我俩没有明天》的邦妮与克莱德，必须冒险迎向未知，才有机会得到爱情。　　出生于喀布尔的德国导演阿里哈基姆，首部长片《妳俩没有明天》透过爱情故事，揭露西方与伊斯兰的宗教、族群等文化冲突，全片前半部有如浪漫女女版《爱在黎明破晓时》，后半部随剧情急转直下，一场青春爱恋的《陌路狂花》教人惊心动魄。

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中国大陆分手大师梅远贵（邓超饰）是一个情感经历极为丰富的男人，虽然有过这样那样的失败恋情，却也帮他铺就了一条通往荣华复归的康庄大道。现如今的梅远贵生活在首都北京，与其精英团队操办起帮人分手的奇葩业务，无论你有着怎样的感情和生活，只要票子给足，他总会高效率地完成任务。爱情那么虚幻的东西太不可靠，还是钱最让他放心。这一天，梅照例接了一单生意，那就是帮客户甩掉美丽女孩叶小春（杨幂饰）。小春是一个自强不息的北漂姑娘，她渴望可以让之依靠休息的港湾，同时也为了美好的明天奋力打拼。原本踌躇满志的梅远贵，从和小春接触的第一天起，他们彼此的人生就发生了改变…… 　　本片根据同名人气话剧改编。

分手大师

超清

梅远贵（邓超饰）是一个情感经历极为丰富的男人，虽然有过这样那样的失败恋情，却也帮他铺就了一条通往荣华复归的康庄大道。现如今的梅远贵生活在首都北京，与其精英团队操办起帮人分手的奇葩业务，无论你有着怎样的感情和生活，只要票子给足，他总会高效率地完成任务。爱情那么虚幻的东西太不可靠，还是钱最让他放心。这一天，梅照例接了一单生意，那就是帮客户甩掉美丽女孩叶小春（杨幂饰）。小春是一个自强不息的北漂姑娘，她渴望可以让之依靠休息的港湾，同时也为了美好的明天奋力打拼。原本踌躇满志的梅远贵，从和小春接触的第一天起，他们彼此的人生就发生了改变…… 　　本片根据同名人气话剧改编。

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中国大陆,中国香港大事件(粤语版) 香港警队被元（任贤齐饰）率领的悍匪打得无力还击的一幕被电视摄制队拍了下来，全港市民哗然。为了声誉，全港3万多的警员都投入到缉拿重犯的行动中。重案组督察恒（张家辉饰）跟踪元到了一栋大厦，在他们正想行动时，副指挥官Rebecca（陈慧琳饰）却打算把整个过程通过电视现场直播。恒与其他队员都带上了微型摄影机冲入了现场，大厦内早已躲着另一班劫匪，形势凶险，Rebecca却想剪掉此片断。在大厦内挟持人质的元把在闭路电视上录到的警匪搏击片段发给了传媒，警方更加尴尬了。元挟持人质对抗警察，恒救出了人质，逃跑了的元遇到了Rebecca，Rebecca从未见过恒跟元，便误以为元是警察恒，元将计就计，想借此脱身。

大事件(粤语版)

香港警队被元（任贤齐饰）率领的悍匪打得无力还击的一幕被电视摄制队拍了下来，全港市民哗然。为了声誉，全港3万多的警员都投入到缉拿重犯的行动中。重案组督察恒（张家辉饰）跟踪元到了一栋大厦，在他们正想行动时，副指挥官Rebecca（陈慧琳饰）却打算把整个过程通过电视现场直播。恒与其他队员都带上了微型摄影机冲入了现场，大厦内早已躲着另一班劫匪，形势凶险，Rebecca却想剪掉此片断。在大厦内挟持人质的元把在闭路电视上录到的警匪搏击片段发给了传媒，警方更加尴尬了。元挟持人质对抗警察，恒救出了人质，逃跑了的元遇到了Rebecca，Rebecca从未见过恒跟元，便误以为元是警察恒，元将计就计，想借此脱身。

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中国大陆说说美丽世界我叫罗光明。我是说说的爸爸，说说没得妈，她是我捡回来的。医生说，我有遗传病，父母是近亲。在我20岁的时候，慢慢看不见了。没瞎的时候我还能看得见人、树、白云、夜，还有姑娘，后来我的眼就不球行喽。命，有时候不认也不得行。我不想活了，我帅，认得字，也认得美女。可我现在变成个瞎男人。我去死，死球不成。我听见了一个娃娃咿咿呜呜地哭，我抱起了她，是个豁嘴儿。我就把这个女娃儿抱回家，当她的爸爸。我给女娃儿起名叫小小。后来小小长大了，从来不敢说话，因为她的嘴唇关不住风，我又给小小改名字叫说说，希望她多说话。哥哥是瘸子，我是瞎子，这都赖我妈，我不敢赖我爸，等爸死的那天我问我妈，为啥子要嫁给我爸，明晓得我哥是残废，为啥子还要生下我，我妈最后说，喜欢噻……把说说养大，真是烦球的很。说说大了些，我攒了些钱，带她去看病，大夫说，她的病叫唇腭裂，是先天的。这个病要治好多回。说说喜欢画画，画各种各样的妈，可她从来也没有见过妈的样子，她说她做梦梦见的妈是一团气，不是一个人。说说最害怕说话，因为她根本说不清楚。做了手术以后，我说，说说，你要用嘴当爸爸的眼睛，爸爸就能看见周围的世界。“世界，”我说，“就是你看见的，说给我听的，我心里能想到的。”说说就开始说：一座山，一棵树，一条河，一个好看的女人。花，一颗眼泪，一夜的梦，远的地方有一棵树，再远的地方，鸟飞在天上，再再远的地方，看不见了……

说说美丽世界

标清

我叫罗光明。我是说说的爸爸，说说没得妈，她是我捡回来的。医生说，我有遗传病，父母是近亲。在我20岁的时候，慢慢看不见了。没瞎的时候我还能看得见人、树、白云、夜，还有姑娘，后来我的眼就不球行喽。命，有时候不认也不得行。我不想活了，我帅，认得字，也认得美女。可我现在变成个瞎男人。我去死，死球不成。我听见了一个娃娃咿咿呜呜地哭，我抱起了她，是个豁嘴儿。我就把这个女娃儿抱回家，当她的爸爸。我给女娃儿起名叫小小。后来小小长大了，从来不敢说话，因为她的嘴唇关不住风，我又给小小改名字叫说说，希望她多说话。哥哥是瘸子，我是瞎子，这都赖我妈，我不敢赖我爸，等爸死的那天我问我妈，为啥子要嫁给我爸，明晓得我哥是残废，为啥子还要生下我，我妈最后说，喜欢噻……把说说养大，真是烦球的很。说说大了些，我攒了些钱，带她去看病，大夫说，她的病叫唇腭裂，是先天的。这个病要治好多回。说说喜欢画画，画各种各样的妈，可她从来也没有见过妈的样子，她说她做梦梦见的妈是一团气，不是一个人。说说最害怕说话，因为她根本说不清楚。做了手术以后，我说，说说，你要用嘴当爸爸的眼睛，爸爸就能看见周围的世界。“世界，”我说，“就是你看见的，说给我听的，我心里能想到的。”说说就开始说：一座山，一棵树，一条河，一个好看的女人。花，一颗眼泪，一夜的梦，远的地方有一棵树，再远的地方，鸟飞在天上，再再远的地方，看不见了……

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中国大陆松江教父　　主要讲述了30年代初，日本在中国大陆的商贸活动想在河南一带开拓，此时不断有日资集拢而来，日本特务组织也经常流窜郑州秘密调查。日本人需要和当地商会合作，借它之名与日本东洋拓殖会社开办公司，为之后商埠开办垄断做准备，没想到一场你争我夺的家族间兄弟争斗由此展开。

松江教父

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日本古畑中学生古畑任三郎如今早已是人们耳熟能详的名侦探，他独特的中山装，永远骑着自行车的个人风格为人所津津乐道。这次SP就带我们回到他的青少年时光，看看他与一生中最重要的人相遇的故事，那是他侦探人生的起点。　　15岁的任三郎（山田凉介饰）因为父母关系转学到小山区，喜爱读推理小说的他并未太主动与同学接触。一日学校的小花圃的花被人恶意践踏，任三郎找出了“元凶”，从此他小侦探的声名不胫而走。任三郎索性在后山一间空置的房屋内办起了侦探事务所。可惜前来上门的客人拜托的都是鸡毛蒜皮的小事。直到一日，有人上门拜托寻找失落的宝藏，事情才有了变化。　　但是随着侦查的过程，任三郎意识到自己身边开始有危险，而一切似乎都是一个局。自己平日最不信任的人在关键时刻却救了自己。

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韩国我好好活着发生在烽火战乱近500年的李氏王朝年代的凄美故事．光熙门是守住汉阳城的一个小城镇，自古就由官兵看守，城门外有个存放尸体的草棚，不论是受伤遇害的士兵，或者触犯王法的大臣，乃至于贫穷百姓的尸体，都经由光熙门运送到城外，这里又叫作运尸门．就在城门外的乱葬岗上，有一处决犯人的刑场和一群身手皎洁的刽子手．刽子手中以快刀闻名的万马仔，一天家中来了位美丽的访客，希望他能在处决她父亲时能留个全尸．．．

我好好活着

发生在烽火战乱近500年的李氏王朝年代的凄美故事．光熙门是守住汉阳城的一个小城镇，自古就由官兵看守，城门外有个存放尸体的草棚，不论是受伤遇害的士兵，或者触犯王法的大臣，乃至于贫穷百姓的尸体，都经由光熙门运送到城外，这里又叫作运尸门．就在城门外的乱葬岗上，有一处决犯人的刑场和一群身手皎洁的刽子手．刽子手中以快刀闻名的万马仔，一天家中来了位美丽的访客，希望他能在处决她父亲时能留个全尸．．．

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美国,加拿大同志亦凡人第四季 Brian Kinney 是自由大道上最性感的野兽，他崇尚性爱，生活对他来说是永无止境的欲望追寻。他最好的朋友 Michael Novotny 暗恋多年无法自发，但他最清楚：这世界上没有人能占有 Brian 。 Michael 和 Brian 的相遇在1985年夏，两人14岁 Brian 是人见人怕的恶霸小鬼，Michael 则是家家欢迎的善良大使。在两人同意青蜂侠比蜘蛛人更酷，而且X战警超级酷之后，他们马上就喜欢上彼此。至于那本里面印着派屈克·史威兹的《热舞十七(Dirty Dancing)》剧照的《人物》杂志…… “你说你觉得派屈克·史威兹很性感？”这可能是前无古人的未完成青少年性爱乐章的序曲——这还得感谢 Michael 他妈，那个突然开门吓坏三个人的好事者。他们从未“完成”那段往事，但从此他们就一直是彼此最好的朋友。 Justin Taylo...

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中国香港通天拍档小龙（梁小龙饰）打拳厉害，被一黑老大相中，小龙不依，黑老大下令毁小龙，骠叔（董骠饰）是小龙的经纪人，为小龙出谋划策，然后惹出来一系列搞笑的事。

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法国解放的潘多拉凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。关于导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行***之实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本人违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度相近。十年后，她的电影《少女36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是***片，还是超越影像、进入影像所激起的情感和反省。”

解放的潘多拉

1080P

凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。关于导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行***之实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本人违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度相近。十年后，她的电影《少女36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是***片，还是超越影像、进入影像所激起的情感和反省。”

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