辽阔天空

　　《崩坏3》官方首部原创连载动画。这是回到宿舍的女武神们，发生在她们身上的和食物有关的故事。女武神们做的料理各不相同，但是其中蕴含的心意，对重要的人想要传达的思念，却是相通的。                                                                    　　

故事发生在1953年，彼时，韩国和朝鲜之间的争斗正值最盛之时，国内情势十分紧张。南福（薛景求饰）本是老实本分的农民，靠着土地吃饭，虽然日子过得紧紧巴巴，但也不失宁静和祥和。战争的到来彻底改变了他的命运，应召入伍后，对如何打仗一无所知的南福就这样糊里糊涂的成为了一名大街上随处可见的韩国下等兵。某日，上司将一份十分重要的机密文件交给南福，命他送往指定地点，这封文件是如此的重要，以至于关系到战争的成败。然而，南福却将文件给搞丢了，而这份文件又恰恰被朝鲜人民军的士兵荣光（吕珍九饰）给拾到了，在两人之间，一场你藏我找的猫鼠游戏就此拉开序幕。

拍摄外星人入侵题材的电影无外乎从两方面入手：要么笔调轻快，要么手法沉重。其中并无捷径可寻，也不可能草草绕过了事。但遗憾的是《外太空杀人小丑》仍然试图寻找一条中庸之道，于是他们选中了“马戏团”这个中介。想象一下所谓的惊天大阴谋就是一群穿着小丑服的外星侏儒在地球上大肆破坏，用激光射线枪把人类变成喷喷香闪闪亮的棉花糖——除了让人眼花缭乱一番之外，恐怕很少有人能真正进入情节并真正理解。　　实际上《外太空杀人小丑》是一部具有强烈超现实主义风格的影片，几乎没有什么娱乐性，核心题材也不那么拿人眼球，所以有点不太容易令你坐下来，安安稳稳地把电影看完。而对于大多数人来说，如果一部关于外星小丑的电影拍的一点也不滑稽，那还有什么可看的呢？不过幸运的是，在后来的一大堆类似题材的电影中，这一部算是优秀的了。

2012年，刚毕业的林亦诚、王燃、李文凯、陈涛、刘珂五位好友步入社会，家境贫寒的林亦诚努力奋斗，挑起整个家庭的重担；职场精英王燃立志做一番事业，在各路大佬之间如履薄冰。林亦诚和王燃互相爱慕，分分合合，终究败于现实。富二代李文凯在王燃的帮助下事业走上正轨，却由此爱上王燃。喜欢吹牛的陈涛和单纯的刘珂相爱，面临各种挑战。 转眼到了2022年，十年间，五位年轻人最岁月的巨浪里浮沉磨砺。穷小子林亦诚实现了财富自由，却失去最爱的人；拜金的王燃大彻大悟，远离了尘世的喧嚣；富二代李文凯放下了灯红酒绿，成了乡村支教的志愿者；最不被看好的陈涛和刘珂却终成眷属，相濡以沫；十年过去，他们哭过笑过，爱过恨过，

在他的妻子试图自杀后，身为临时工的尼古拉的两个孩子也被迫离开他，并交由养父母抚养。一开始，这只是一项临时安排，然而在对尼古拉的住房条件进行评估后，塞尔维亚小村庄的社会福利办公室主任认为尼古拉太穷，无法为他的子女提供良好的生活环境。寡言少语的尼古拉决定向贝尔格莱德社会事务部提出申诉，并且决定步行300公里到达首都，向当局展现他愿意为他的孩子们付出巨大努力的决心。导演戈卢博维奇通过展现真实、动人的影像告诉观众这个不平等的故事。主人公尼古拉不仅用自己平和且坚韧的性格丈量了这个国家，也探索了是非之间的界限。这位顽强的父亲决心不向绝望屈服，踏上了一段重新定义“英雄”一词的英雄之旅。

本片讲述了女足教练孙铁在机缘巧合的情况下将高雯雯，崔晓彤，何果果三名有足球天赋的非职业足球运动员招入球队，共同为了...

在华天电器商城小家电部当主任的廖扬一直梦想着能够拥有一辆车，他终于说服了媛媛先买车后买房，租房结婚对于年轻人来说可能无所谓，但是在两家老人那里却炸开了锅。

描述了解放战争时期，在敌后铁路线上的两代为祖国的解放事业，和敌人展开了斗争，终于完成了破坏敌人铁路运输的光荣任务，为朝鲜解放战争的胜利，作出了重大贡献。

《性／生活》讲述了一个女人、她的丈夫以及她的旧情人之间的三角恋故事，采用全新的视角审视了女性的身份和欲望。比莉·康纳利（莎拉·夏希饰）并非生来就是生活在郊区的全职妻子和母亲。在嫁给充满爱心且为人可靠的库伯（迈克·沃格尔饰）并搬到康涅狄格州之前，比莉是一个自由奔放的野孩子。她与好朋友莎夏（玛格丽特·奥黛特饰）一起在纽约生活，工作努力，玩得更嗨。照顾两个年幼的孩子让比莉感到筋疲力尽并开始怀念过去，于是她开始写日记，幻想自己与性感的前男友布莱德（亚当·迪莫斯饰）的激情之旅 — 与后者的分手让她一直无法释怀。但比莉越是回想，就越想不通自己为何走到了今天的地步。然后，丈夫发现了她的日记。有关比莉过去的真相会在她的婚姻中引发一场性革命吗？还是会让她与那个抛弃她并让她心碎的男人再续前缘？

《家在何方》为“家国四部曲”之首部曲，是导演李靖惠的家庭纪录片。导演从外婆被送到安养院那天，开始拿起摄影机纪录外公、外婆分割两地的生活，以及都熬夜南北奔波探望外公、外婆的日子。影片呈现家族老中青三代之间的生命脉动与矛盾之情，并突显家庭中老人与女性照顾者的困境，而导演始料未及的是，最后外公…

《白》的主角是一个移民巴黎的理发师，工作上的压力和生活在异国他乡的陌生感使他变得萎靡不振漂亮的法国妻子因他床上不举而和别的男人上床，并且提出离婚并把他赶出家门。穷困潦倒的理发师，偷偷藏在航空行李中潜回波兰。不料行李遭人偷窃，盗贼没发现值钱的东西，便把他痛打了一顿。主角回家后接手以前的发廊工作，后得到机会发了财，一夜之间成了大富翁。他精心设置了一个圈套请前妻来继承大笔遗产，趁机加以报复

19岁少年安德鲁（迈尔斯·特勒 Miles Teller 饰）成长在单亲家庭，一心想成为顶级爵士乐鼓手。某晚他在学校练习时被魔鬼导师弗莱彻（J·K·西蒙斯 J.K. Simmons 饰）相中，进入正规乐队，同时也开始为追求完美付出代价。安德鲁越是刻苦练习，与外部世界越是隔膜。唯一理解他的是弗莱彻，但后者的暴躁与喜怒无常扭曲了这段师生关系，更让安德鲁耳濡目染，连带自身的性格亦发生变化。最后当安德鲁终于登上纽约音乐厅的舞台，他才惊恐的发现原来弗莱彻一直等着将他打入尘埃......　　《爆裂鼓手》讲述一名少年在严师督教下，以非常规手段挑战自己的极限、追逐爵士乐鼓手梦的热血故事。主人公热爱打鼓，但过度的投入让他失去对音乐的初衷，进而演变为生命的负荷以及师徒间近乎疯魔的对决。电影不只有音乐人的苦痛，更让人看到传统励志背后的残酷真相。 《爆裂鼓手》获得第30届圣丹斯电影节最高荣誉评审团奖。

编辑于娴娴意外穿进霸总宇宙中心-内瓦兰德皇家酒店，她的任务是要不惜一切拆穿自己策划的原小说中烂大街霸总套路，拆散原本的霸总CP设定。然而由于系统BUG及有限预算，没想到每一任总裁不仅长着同一张脸，还记忆串联。面对各式霸总的刁难，社畜于娴娴见招拆招，最终发现他们竟都是内瓦兰德酒店总裁龙卿的分身，而自己也不知不觉间与总裁上演了一场又一场爱情冒险。

ThelasttimeBritainwasamajorforceinworldcinemawasinthe1960s;adocumentaryofafewyearsbackonthesubjectwasentitled’HollywoodUK’.ThiswastheeraoftheKitchenSink,socialrealism,angryyoungmen;aboveall,thetheatrical.Andyet,ironically,thebestBritishfilmsofthedecadeweremadebytwoAmericans,RichardLesterandJosephLosey,wholargelystayedclearoftheperiod’smoretypicalsubjectmatter,which,likeallattemptsatgreaterrealism,nowseemscuriouslyarchaic.’KingandCountry’,though,seemstobetheLoseyfilmthattriestobelongtoitsera.Like’LookBackinAnger’and’ATasteofHoney’,itisbasedonaplay,andoftenseemscumbersomelytheatrical.Like’Lonelinessofthelongdistancerunner’,itsheroisanexploited,reluctantlytransgressiveworkingclassladplayedbyTomCourtenay.Like(theadmittedlybrilliant)’ChargeoftheLightBrigade’,itisahorrified,near-farcical(thoughhumourless)lookatthehorrorsofwar,mostparticularlyitsgapingclassinjustices.PrivateHampisayoungvolunteersoldieratPachendaele,havingservedthreeyearsatthefront,whoiscourt-martialledfordesertion.Increasinglyterrorisedbytheinhumanpointlessnessoftrenchwarfare,thespeedy,grisly,violentdeathsofhiscomradesandthemedieval,rat-infestedconditionsofhistrench,heclaimstohaveemergeddazedfromonegruesomeattackanddecidedtowalkhome,toEngland.HeisdefendedbythearchetypalBritishofficer,CaptainHargreaves,whoprofessesdisdainfortheman’scowardice,butmustdohisduty.Heattemptstospinadefenceonthegroundsofmadness,buttheupper-crustofficershavehearditallbefore.Thisisaverynice,dulyhorrifying,liberal-handwringing,middle-classplay.ItpanderstoalltheclichesoftheGreatWar-thedisgracefulworking-classmassacre,whiletheofficerssupwhiskey(Haig!)-figuredinsomecharminglyobvioussymbolism:Hargreavesthrowingadyingcigaretteinthemud;Hamphystericallyplayingblindman’sbuff.Thesetsarepicturesquelygrim,medieval,amoderninferno,asthesemenlietrappedinanever-ending,subterraneanlabyrinth,litbyhellishfires,withratsforcompanyandtheconstantsoundofshellsandgunfireremindingthemoftheoutsideworld.Theplay,inaverymiddle-classway,isnotreallyabouttheworkingclassatall-Hampismoreofasymbol,anessence,lyinginthedark,desolatelyplayinghisharmonica,anoteofhumanityinascoreofinhumanity.Hedoesn’tdevelopasacharacter.TheplayisreallyaboutHargreaves,hisrealisationoftheshabbyinadequacyofnotionslikeduty.Hedevelops.Thisrealisationsendshimtodrink(tastierthandying!).Likehisprolesubordinates,hefallsinthemud,justasHampissaidtohavedone;heevensaystohissuperior’Weareallmurderers’.Thisisallveryeffective,ifnotmuchofadevelopmentofRCSherriff’screaky’Journey’sEnd’,filmedbyJamesWhalein1930.Itsearnestnessandverbositymayseemalittlestiltedintheageof’PathsofGlory’and’Dr.Strangelove’;wemayfeelthat’Blackaddergoesforth’isatruerrepresentationoftheGreatWar.ButwhatIhavedescribedisnotthefilmLoseyhasmade.Heistoosophisticatedandcannyanintellectualforthat.ThefilmopenswithalingeringpanoveroneofthosemonumentalWarmemorialsyouseealloverBritain(andpresumablyEurope),asiftosayLoseyisgoingtoquestionthereceivedideasofthisstatue,thehumancost.Butwhathe’sreallyquestioningisthisplay,anditswoefulinadequacytorepresentthemanifoldcomplexitiesoftheWar.ThisisBrechtianfilmmakingatitsmostsubtle.Weareconstantlymadeawareoftheartificeofthefilm,thetheatrical-thestilteddialogueisspokenwithdeliberatestiffness;theatricalritualsareemphasised(theinitialinterrogation;thecourtscene,whereactorsliterallytreadtheboards,enunciatingthepredictablespeeches;themirror-playputonbythehystericalsoldiersandtherats;thereligiousceremony;thehorriblefarceoftheexecution).Prosceniumarchesaremadeprominent,audiencesobserveevents.Thisisaplaythatwouldseektocontain,humanise,explaintheGreatWar.Thisisahopelesstask,asLosey’sprovisionalapparatusexplains,’real’photographsofharrowingdetritusfadingfromthescreenasifeventhesearenotenoughtoconveytheWar,nevermindawell-made,bourgeoisplay.Losey’svisionmaybeapocalyptic-itquestionsthepossibilityofrepresentationatall-thevarioustagsofpoetryquotedmakenoimpactonhardmenmenwhorattledthemoffwhenyoung;theShakespeareandualityof’noble’dramacommentedonby’low’comedy,effectsnotranscendence,nogreaterinsight.Losey’scameraworkandcompositionrepeatedlybreaksourinvolvementwiththedrama,anywishwemighthaveformanlysentimentality;inoneremarkablesceneanofficertakesanAubreyBeardsleybookfromthecameraman!Thisideaofthetheatricalevidentlymirrorstherigidclass’roles’playedbythemaincharacters(Hamp’sfatherandgrandfatherwerecobblerstoo;presumablyHargreaves’werealwaysSandhurstcadets).Loseyalsotakesasideswipeatthekitchensinkproject,byusingitstools-historyhasbornehimout.

根据捷克民谣改编的七个小故事：　　1.一位妇人死在归家的途中，年幼的孩子们每天去坟前看她，呼唤着陷入永眠的母亲；　　2.少女不听母亲的劝告，去湖边游玩，落入水中后她与水怪结为夫妻；　　3.一对情侣，男人奔赴战场，苦等多年的女子日日祈祷爱人归来，她的愿望成真；　　4.一位母亲辛苦 准备晚饭，她年幼的儿子却纠缠不止。母亲一气之下，让门外的百日巫师将儿子带走，不曾想……　　5.某国君主在森林中驰骋时，撞见一个正在沐浴的绝世美女，他向女子的继母提亲，为了将亲生女儿将给国王，恶毒的老女人不惜残忍杀害继女；　　6.少女承认自己堕胎，深感罪恶的她走向绞刑架，临终前向母亲发出了诅咒；　　7.两个女孩聊天，传说在午夜凿开冰层，便能从水中看到爱人的样子。