隐世华族

该剧是一部心理悬疑剧，讲述警察内部的局外人中年搜查官，曾经一度是检察官的恶劣律师，亲眼目睹了当警察的爸爸杀死了妈妈的年轻刑警，15年前发生的悲剧性杀人案的这三个相关者，因为这个事情而人生崩塌的三个男女，在个人谢罪这一特殊环境中，揭露警察内部秘密组织的真面目，寻找他们拼死生存的理由的成长型故事。金贤珠饰演韩泰珠，她是传奇的世俗律师。原本是平步青云的检察官，但因为家里进了强盗受了重伤而辞职，暂时出国休养，回国之后成立了专门为有钱的罪犯们服务的律所。故意为罪犯辩护，引起事端，让相关人士交恶、自相残杀。徐康俊剧中饰演疑心重的警察金英君一角。拥有有洞察犯人的卓越观察力，浑身是胆，身手敏捷，脑子聪明，也因为他什么也不信的〃疑心病＂，他与监察班长，世俗律师相遇组成了非法搜查组。

身为食人族的后裔，必须沿袭食人传统，进行惨绝人寰的血腥仪式，但带领家人猎食的爸爸忽然去世，留下三个孩子一个妈，这场狩猎将如何继续？谁将成为人肉猎捕的对象？巨大的饥饿感在体内转化成邪恶欲望，一旦爆发，后果将无法设想。最饿，成为罪恶。挑战食物链禁忌最底线，下一顿，谁将会是‘同桌’共享餐点的贵宾？

在纽约一所公寓里，一对老夫妻打算搬离，但是面对生活了一辈子的地方，他们总有各种剪不断理还乱的恋旧情怀...

一个崇拜奥特曼的男孩小勉,在一次奇妙的际遇中得到了一个红色的玻璃球,原来那是一个能够实现愿望的神奇球,而它可从不同人许下的愿望中更加彰显出许愿者心灵的善恶.....

　　由檀君神话吃艾草和大蒜后熊会变成人的典故出发，分别讲述吃艾草和吃大蒜后的两只熊，变成两只截然不同性格的人的故事。其中一只熊是可爱无知的村民，另一只熊则是最强大黑帮集团的二把手。                                                                    　　《熊男》由作为喜剧人的朴圣光导演，朴成雄主演，综合了喜剧、动作与黑色幽默。朴成雄将一人分饰两只熊。

HBO宣布续订喜剧《不安感》第三季。

《我最爱的女人们》是一档观察男人如何处理生命中最爱的两个女人之间的关系（婆媳关系），以及构建幸福和谐家庭的节目。节目将邀请四位勇敢的老公，带着他的母亲与妻子，一起度过同居同行的三周珍贵时光。真实记录四组家庭的生活状态、家庭关系、相处之道等，通过对不同家庭相处日常的真实记录和观察，引发观众对于婚姻、亲情以及代际沟通的思考，传递和谐家庭理念，弘扬社会正能量。此外还将诚邀社会关系专家等作为飞行嘉宾加入节目，参与话题讨论以及对嘉宾进行互动指导，增强节目内容的深度，使节目更具有传播影响力和公信力。

一名同志在自愿接受一项具有争议的医学研究实验，服用了一种能令同志转变为异性恋男人的药物之后，他将自己的生活和朋友关系推向了混乱不堪的境况。

弗兰克·布雷恩,莱斯利·摩根 ,卡拉·菲逊,保罗·哈姆顿等同行.不料车辆坏掉,更糟糕的是离子风暴就要来临,他么必须风暴到来之前找到避难之所.途中几个人与马奎恩不打不相识,马奎恩为了找儿子四处奔走,并把他们带到一个神秘的机舱内.几个人发挥各自专长,在机舱内找到食物,水源,并接通了电源.然而当晚,弗兰克·布雷恩在机舱内迷路,大家发现他时,他已经血肉模糊.不时传的怒吼声让所有人心神不宁.莱斯利·摩根发现了一本日记,原来这里是一座实验室.实验的对象是人类.马奎恩让保罗修好电脑,想查出被实验者的名单,不料保罗也惨遭毒手,危险离剩下的几个人越来越近,他们能不能顺利逃出机舱,是否能揭开那个不明怪物的庐山真面目?

本剧集将地球生物的规律应用到宇宙的其他地方，融合了科学事实和虚构故事来想象其他星球上的生命。

环境恶化、资源枯竭、道德沦丧，人类文明在一场毁灭性的灾难后，湮灭殆尽，整个星球满目疮痍。历经万年，许多部落和新物种诞生并繁衍，西域孕育出一个全新的文明。新人类将上一纪元称为“上古”，曾毁灭上古文明的巨大能量被封存在一个叫“众神遗迹”的禁地。　　一万年以后，乌族的部落首领“乌神”从众神遗迹窃取了上古魔法，为了满足自己的野心，居然想让地球重回邪恶的上古时代；小女孩珠玛在西域各部落勇士支持和帮助下跨过千难万险，前往古格找寻抗击乌神的办法，与此同时，西域最后的堡垒-伽罗城正与乌神的乌罗大军展开终极之战。

本剧故事发生在1905年。Julio Olmedo (Yon González饰 曾出演西班牙热门剧集 物理化学)来到了坐落在小镇Cantaloa的郊区的Gran Hotel,以查明他的妹妹Cristina的失踪真相。Julio进入了Gran Hotel 并开始结识酒店 的各色人。他遇上了酒店所有者的千金Alicia (Amaia Salamanca饰),Alicia 给予了Julio很多帮助。两个年轻人渐渐心生爱意，但因为身份地位悬殊，这爱显得虚无缥缈。Julio将揭开这个浮华的酒店里的丑陋与秘密。

在战争开始时，内向的年轻士兵弗兰兹发现了一只受伤的狐狸幼崽，小狐狸在树林中孤苦无依的样子，让他仿佛看见了从小被父亲卖去农场主家的自己。他像照顾自己的孩子一样照顾它，并带到了被占领的法国。在养育狐狸的过程中，弗兰兹一直逃避的过去慢慢追上了他，是选择继续逃避这些伤心的回忆，还是直面它，弗兰兹陷入了深深的纠结。

ThelasttimeBritainwasamajorforceinworldcinemawasinthe1960s;adocumentaryofafewyearsbackonthesubjectwasentitled’HollywoodUK’.ThiswastheeraoftheKitchenSink,socialrealism,angryyoungmen;aboveall,thetheatrical.Andyet,ironically,thebestBritishfilmsofthedecadeweremadebytwoAmericans,RichardLesterandJosephLosey,wholargelystayedclearoftheperiod’smoretypicalsubjectmatter,which,likeallattemptsatgreaterrealism,nowseemscuriouslyarchaic.’KingandCountry’,though,seemstobetheLoseyfilmthattriestobelongtoitsera.Like’LookBackinAnger’and’ATasteofHoney’,itisbasedonaplay,andoftenseemscumbersomelytheatrical.Like’Lonelinessofthelongdistancerunner’,itsheroisanexploited,reluctantlytransgressiveworkingclassladplayedbyTomCourtenay.Like(theadmittedlybrilliant)’ChargeoftheLightBrigade’,itisahorrified,near-farcical(thoughhumourless)lookatthehorrorsofwar,mostparticularlyitsgapingclassinjustices.PrivateHampisayoungvolunteersoldieratPachendaele,havingservedthreeyearsatthefront,whoiscourt-martialledfordesertion.Increasinglyterrorisedbytheinhumanpointlessnessoftrenchwarfare,thespeedy,grisly,violentdeathsofhiscomradesandthemedieval,rat-infestedconditionsofhistrench,heclaimstohaveemergeddazedfromonegruesomeattackanddecidedtowalkhome,toEngland.HeisdefendedbythearchetypalBritishofficer,CaptainHargreaves,whoprofessesdisdainfortheman’scowardice,butmustdohisduty.Heattemptstospinadefenceonthegroundsofmadness,buttheupper-crustofficershavehearditallbefore.Thisisaverynice,dulyhorrifying,liberal-handwringing,middle-classplay.ItpanderstoalltheclichesoftheGreatWar-thedisgracefulworking-classmassacre,whiletheofficerssupwhiskey(Haig!)-figuredinsomecharminglyobvioussymbolism:Hargreavesthrowingadyingcigaretteinthemud;Hamphystericallyplayingblindman’sbuff.Thesetsarepicturesquelygrim,medieval,amoderninferno,asthesemenlietrappedinanever-ending,subterraneanlabyrinth,litbyhellishfires,withratsforcompanyandtheconstantsoundofshellsandgunfireremindingthemoftheoutsideworld.Theplay,inaverymiddle-classway,isnotreallyabouttheworkingclassatall-Hampismoreofasymbol,anessence,lyinginthedark,desolatelyplayinghisharmonica,anoteofhumanityinascoreofinhumanity.Hedoesn’tdevelopasacharacter.TheplayisreallyaboutHargreaves,hisrealisationoftheshabbyinadequacyofnotionslikeduty.Hedevelops.Thisrealisationsendshimtodrink(tastierthandying!).Likehisprolesubordinates,hefallsinthemud,justasHampissaidtohavedone;heevensaystohissuperior’Weareallmurderers’.Thisisallveryeffective,ifnotmuchofadevelopmentofRCSherriff’screaky’Journey’sEnd’,filmedbyJamesWhalein1930.Itsearnestnessandverbositymayseemalittlestiltedintheageof’PathsofGlory’and’Dr.Strangelove’;wemayfeelthat’Blackaddergoesforth’isatruerrepresentationoftheGreatWar.ButwhatIhavedescribedisnotthefilmLoseyhasmade.Heistoosophisticatedandcannyanintellectualforthat.ThefilmopenswithalingeringpanoveroneofthosemonumentalWarmemorialsyouseealloverBritain(andpresumablyEurope),asiftosayLoseyisgoingtoquestionthereceivedideasofthisstatue,thehumancost.Butwhathe’sreallyquestioningisthisplay,anditswoefulinadequacytorepresentthemanifoldcomplexitiesoftheWar.ThisisBrechtianfilmmakingatitsmostsubtle.Weareconstantlymadeawareoftheartificeofthefilm,thetheatrical-thestilteddialogueisspokenwithdeliberatestiffness;theatricalritualsareemphasised(theinitialinterrogation;thecourtscene,whereactorsliterallytreadtheboards,enunciatingthepredictablespeeches;themirror-playputonbythehystericalsoldiersandtherats;thereligiousceremony;thehorriblefarceoftheexecution).Prosceniumarchesaremadeprominent,audiencesobserveevents.Thisisaplaythatwouldseektocontain,humanise,explaintheGreatWar.Thisisahopelesstask,asLosey’sprovisionalapparatusexplains,’real’photographsofharrowingdetritusfadingfromthescreenasifeventhesearenotenoughtoconveytheWar,nevermindawell-made,bourgeoisplay.Losey’svisionmaybeapocalyptic-itquestionsthepossibilityofrepresentationatall-thevarioustagsofpoetryquotedmakenoimpactonhardmenmenwhorattledthemoffwhenyoung;theShakespeareandualityof’noble’dramacommentedonby’low’comedy,effectsnotranscendence,nogreaterinsight.Losey’scameraworkandcompositionrepeatedlybreaksourinvolvementwiththedrama,anywishwemighthaveformanlysentimentality;inoneremarkablesceneanofficertakesanAubreyBeardsleybookfromthecameraman!Thisideaofthetheatricalevidentlymirrorstherigidclass’roles’playedbythemaincharacters(Hamp’sfatherandgrandfatherwerecobblerstoo;presumablyHargreaves’werealwaysSandhurstcadets).Loseyalsotakesasideswipeatthekitchensinkproject,byusingitstools-historyhasbornehimout.

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